Ցուցահանդեսին մասնակցել են Մոսկվայի, Սանկտ Պետերբուրգի և նույնիսկ Նյու Յորքի մի քանի թանգարաններ։ Սակայն այս իրադարձությունը նշանակալի է, իհարկե, ոչ արտաքին մասշտաբով։ Նման ծավալուն ցուցադրությունը միավորում է գլոբալ թեմաները և բացահայտում բարձր, բառացիորեն տիեզերական կարգի երևույթներ։
Հիմալայական բարձունքների առեղծվածային բնապատկերներով հայտնի դառնալով որպես «լեռների վարպետ»՝ Նիկոլաս Ռերիխն ավարտեց իր երկրային օրերը նրանց միջավայրում։ Մինչև կյանքի վերջին օրերը մտքերով, հայրենիքին ձգտելով, նա վախճանվել է Հիմալայների Կուլլու հովտում (Հիմաչալ Պրադեշ, Հնդկաստան) Նագգարում։ Կուլլու հովտում գտնվող թաղման բուրգի տեղում քար է կանգնեցվել հիշատակի գրությամբ. , որը համապատասխանում է 30 թվականի դեկտեմբերի 2004-ին. OM RAM (Թող լինի խաղաղություն).
Մահարիշիի կոչումը արվեստագետի ձեռք բերած հոգևոր բարձունքների ճանաչումն է։ Երկրային մահը Հիմալայներում, ասես, ներքին վերելքի խորհրդանշական արտաքին անձնավորումն է: Ցուցահանդեսի վերնագրում համադրողների կողմից ներդրված «համբարձման» սկզբունքը ցուցահանդեսի շրջանակներում պարզվում է, որ կազմակերպվում է ոչ միայն ֆորմալ տեսանկյունից, այլև, ասես, ընկալում է ստեղծում բոլոր հարթություններում. . Կարծես դա ընդգծում է նկարչի ուղու միասնությունը և անքակտելի կապը ներքինի ու արտաքինի, երկրայինի ու երկնայինի միջև… Թե՛ կյանքում, թե՛ Նիկոլաս Ռերիխի ստեղծագործության մեջ։
Նախագծի համադրողներ՝ Ռերիխի թանգարանի տնօրեն Տիգրան Մկրտիչևը և Նյու Յորքի Նիկոլաս Ռերիխի թանգարանի գլխավոր համադրող Դմիտրի Պոպովը ցուցադրել են «Նիկոլաս Ռերիխ. մագլցում»՝ որպես իր տեսակի մեջ ցուցահանդես-հետազոտության առաջին փորձ։ Ուսումնասիրությունը, ակադեմիական տեսանկյունից, իսկապես զանգվածային էր: Նիկոլաս Ռերիխի ավելի քան 190 աշխատանք Պետական Ռուսական թանգարանից, Պետական Տրետյակովյան պատկերասրահից, Արևելյան արվեստի պետական թանգարանից և 10 նկար Նյու Յորքի Նիկոլաս Ռերիխի թանգարանից՝ նկարչի ստեղծագործության շքեղ հատվածը:
Ցուցահանդեսի հեղինակները ձգտել են հնարավորինս մանրամասն և օբյեկտիվ ներկայացնել Նիկոլաս Ռերիխի կյանքի և ստեղծագործության բոլոր փուլերը։ Ժամանակագրական կարգով կառուցված այս փուլերը ներկայացնում էին ստեղծագործական վերելքի առաջին՝ արտաքին հարթությունը։ Աշխատանքների զգույշ ընտրությունը և ցուցադրության բնույթը հնարավորություն տվեցին բացահայտել ստեղծագործության հիմնական շարժառիթների ծագումը, նկարչի յուրահատուկ ոճի և անհատականության ձևավորումը: Եվ դիտարկելով այս մոտիվների զարգացումը տարբեր փուլերում, մի ցուցասրահից մյուսը տեղափոխվելով՝ այցելուները կարող էին խորհրդանշական վերելք կատարել՝ շարունակելով ստեղծագործողի հետքերը։
Ռերիխի՝ որպես արվեստագետի ուղու սկիզբն արդեն առանձնանում է ինքնատիպությամբ. Ցուցահանդեսի առաջին սրահում ներկայացված էին նրա պատմական ժանրի աշխատանքները։ Որպես Ռուսաստանի հնագիտական ընկերության անդամ, Ռերիխը Ռուսաստանի պատմության թեմաներով իր նկարներում ցույց է տալիս պատմական նյութի լայն իմացություն և միևնույն ժամանակ խորապես անձնական հայացք: Նույն փուլում Ռերիխը շրջում է երկրով մեկ և գրավում հնագույն ուղղափառ եկեղեցիները, ինչպես նաև ուղղակիորեն մասնակցում է եկեղեցիների և այլ ճարտարապետական հուշարձանների նկարչությանը: Ցուցահանդեսի եզակի նյութը եկեղեցիների այս, այսպես կոչված, «դիմանկարներն» են։ Նկարիչը մոտիկից պատկերում է մատուռներից մեկի կամ տաճարի գմբեթավոր հատվածը, բայց միաժամանակ զարմանալի կերպով փոխանցում ճարտարապետական օբյեկտի առեղծվածը, սիմվոլիկան ու խորությունը։
Ռերիխի նկարների խորը ներքին սիմվոլիզմը և նրա նկարչության հատուկ տեխնիկան, ապա պարզվում է, որ կապված են ուղղափառ և ընդհանրապես կրոնական մշակույթի մոտիվների հետ։ Օրինակ՝ սրբապատկերին բնորոշ հարթ հեռանկարի սկզբունքն է, որ Ռերիխի ստեղծագործության մեջ մշակվում է բնությունը պատկերելու ձևով։ Ռերիխի կտավների վրա սարերի խորհրդանշական հարթ պատկերը ստեղծում է միստիկական, ասես, գերիրական ծավալ:
Այս մոտիվների զարգացումը կապված է Ռերիխի ստեղծագործության խորը իմաստի և հոգևոր ու բարոյական հիմնական ուղղությունների հետ։ Ստեղծագործության առաջին փուլի խորհրդանշական պատմականության մեջ կարելի է տեսնել մոլորակի հոգևոր պատմության մասին հետագա պատկերացումների ծիլը որպես նրա «ներքին պատմություն», որոնք ներառված են Կենդանի էթիկայի ուսուցման օրենսգրքում:
Այս մոտիվները միավորված են ցուցահանդեսի կենտրոնական մասում՝ նվիրված նկարչի կյանքի և ստեղծագործության հիմնական թեմաներին՝ հոգևոր կատարելությանը, հոգևոր մշակույթի դերին մարդկության տիեզերական էվոլյուցիայում և մշակութային արժեքների պահպանման անհրաժեշտությանը։ Սա խորհրդանշական «անցում» է դեպի ներքին հարթություն, դեպի հոգևոր վերելքի թեմա: Ցուցահանդեսի շրջանակներում այսպիսի անցում է դառնում «Երկնքի լույս» սրահը, որը նվիրված է նկարչի՝ հոգևոր թեմաներով նկարներին, ինչպես նաև ասիական արշավախմբի արդյունքում ստացված գործերին՝ ճանապարհորդելով Հնդկաստան, Մոնղոլիա և Տիբեթ։
Չնայած ցուցահանդեսի մեծ ծավալին, ցուցահանդեսի հեղինակներին հաջողվել է պահպանել նուրբ գիծ և հավասարակշռություն՝ հնարավորինս սպառիչ ներկայացնել Ռերիխի աշխատանքը և տարածք թողնել ներքին ազատ հետազոտության և խորը խորասուզման համար: Այսինքն՝ ստեղծել մի տարածություն, որում, ինչպես Ռերիխի կտավների վրա, տեղ լինի մարդու համար։
Փնտրող մարդ. Բարձրագույն գիտելիքների և հոգևոր կատարելության ձգտող մարդ։ Ի վերջո, դա մարդն է, ըստ Կենդանի էթիկայի, Ելենա Իվանովնայի և Նիկոլաս Ռերիխի հիմնական ուսմունքը, «գիտելիքի աղբյուրն է և Տիեզերական ուժերի ամենահզոր իրականացնողը», քանի որ նա «Տիեզերքի անբաժանելի մասն է»: էներգիա, տարրերի մի մասը, մտքի մի մասը, բարձրագույն նյութի գիտակցության մի մասը»:
Ցուցահանդեսը «Նիկոլաս Ռերիխ. մագլցում», որը խորհրդանշում է կյանքի արդյունքը և նկարչի ստեղծագործության կվինտեսությունը, Հիմալայան լեռնաշղթայի հայտնի պատկերները։ Հանդիպում նույն լեռնային աշխարհի հետ, որը Ռերիխին հաջողվեց բացահայտել և գրավել այնպես, ինչպես ոչ մեկին:
Ինչպես գրել է գրող Լեոնիդ Անդրեևը Նիկոլայ Կոնստանտինովիչի մասին. «Կոլումբոսը հայտնաբերեց Ամերիկան՝ նույն ծանոթ Երկրի մեկ այլ կտոր, շարունակեց արդեն գծված գիծը։ Եվ նա դեռ գովում է դրա համար։ Ի՞նչ կարելի է ասել մի մարդու մասին, ով տեսանելիների մեջ բացահայտում է անտեսանելին ու մարդկանց տալիս ոչ թե հին, այլ բոլորովին նոր, ամենագեղեցիկ աշխարհի շարունակությունը։ Նոր ամբողջ աշխարհ! Այո, այն գոյություն ունի, այս հրաշալի աշխարհը: Սա Ռերիխի իշխանությունն է, որի միակ թագավորն ու տիրակալը նա է։
Ամեն անգամ վերադառնալով Ռերիխի աշխատանքին՝ հասկանում ես, որ այս իշխանության սահմաններն անսահման են։ Նրանք շտապում են դեպի անսահմանություն, անդիմադրելիորեն ձգում դեպի տիեզերական հեռանկարը, հավերժական շարժումն ու վերելքը։