IE Repin
Արվեստագետներից, ովքեր իրավամբ համարվում են Տոլստոյի շրջապատից և դարձան նրա ուսմունքների, ինչպես նաև բուսակերության հետևորդները, անկասկած, ամենաակնառուը Իլյա Եֆիմովիչ Ռեպինն է (1844-1930):
Տոլստոյը գնահատում էր Ռեպինին որպես մարդ և նկարիչ, հատկապես նրա բնականության և յուրահատուկ միամտության համար։ 21 թվականի հուլիսի 1891-ին նա գրեց երկու NN Ge-ին (հոր և որդի). «Ռեպինը լավ արտիստիկ անձնավորություն է, բայց ամբողջովին հում, անձեռնմխելի, և նա դժվար թե երբևէ արթնանա»:
Ռեպինին հաճախ խանդավառությամբ ճանաչում էին որպես բուսակերների ապրելակերպի կողմնակից։ Նման խոստովանություն կարելի է գտնել Տոլստոյի մահից մի փոքր անց այն նամակում, որը նա գրել է Vegetarian Review-ի հրատարակող Ի. Պերպերին։
«Աստապովոյում, երբ Լև Նիկոլաևիչն իրեն լավ զգաց, և նրան մի բաժակ դեղնուցով վարսակի ալյուր տվեցին ուժեղացման համար, ես ուզում էի այստեղից բղավել. Ոչ դա! Տվեք նրան համեղ համեմված խոտաբույսերի արգանակ (կամ լավ խոտ երեքնուկով): Ահա թե ինչ կվերականգնի նրա ուժը։ Պատկերացնում եմ, թե ինչպես կժպտան բժշկության մեծարգո հեղինակությունները՝ ընդամենը կես ժամ լսելով հիվանդին և վստահ լինելով ձվի սննդային արժեքին…
Եվ ես ուրախ եմ նշելու մեղրամիսը սննդարար և համեղ բանջարեղենի արգանակներով: Ես զգում եմ, թե ինչպես է խոտաբույսերի օգտակար հյութը թարմացնում, մաքրում արյունը և ունի առավել բուժիչ ազդեցություն անոթային սկլերոզի վրա, որն արդեն շատ պարզ է սկսվել: 67 տարեկանում բարգավաճումով և չափից շատ ուտելու հակումով ես արդեն զգացի զգալի հիվանդություններ, ճնշումներ, ծանրություն և հատկապես ստամոքսի ինչ-որ դատարկություն (հատկապես մսից հետո): Եվ որքան շատ էր նա ուտում, այնքան ավելի շատ էր ներսից սովամահ լինում։ Պետք էր թողնել միսը` ավելի լավացավ: Ես անցա ձվի, կարագի, պանիրների, ձավարեղենի: Ոչ. ես գիրացել եմ, այլևս չեմ կարող կոշիկներս ոտքերիցս հանել. կոճակները հազիվ են պահում կուտակված ճարպերը. դժվար է աշխատել… Իսկ հիմա բժիշկներ Լամանը և Պասկոն (կարծես սիրողականներից են) – սրանք իմ փրկիչներն ու լուսավորիչներն են: Ն.Բ.Սևերովան ուսումնասիրել է դրանք և նրանց տեսությունները փոխանցել ինձ:
Դուրս նետված ձվերը (միսն արդեն մնացել է): - Աղցաններ! Ի՜նչ սիրուն է։ Ինչպիսի կյանք (ձիթապտղի յուղով): Խոտից, արմատներից, խոտաբույսերից պատրաստված արգանակ՝ սա կյանքի էլիքսիրն է: Մրգեր, կարմիր գինի, չոր մրգեր, ձիթապտուղ, սալորաչիր… ընկույզը էներգիա են: Կարելի՞ է թվարկել բանջարեղենի սեղանի ողջ շքեղությունը։ Բայց խոտաբույսերի արգանակները որոշ զվարճալի են: Իմ տղան՝ Յուրին, և Ն.Բ. Սևերովան նույն զգացումն են ապրում։ Հագեցվածությունը 9 ժամով լցված է, ուտելու կամ խմելու ցանկություն չունես, ամեն ինչ պակասում է. կարող ես ավելի ազատ շնչել։
Հիշում եմ 60-ականները. կիրք Լիբիգի մսի (սպիտակուցներ, սպիտակուցներ) քաղվածքների հանդեպ, և 38 տարեկանում նա արդեն հնամաշ ծերուկ էր, ով կորցրել էր կյանքի նկատմամբ հետաքրքրությունը:
Որքա՜ն ուրախ եմ, որ կարող եմ կրկին ուրախ աշխատել, և իմ բոլոր զգեստներն ու կոշիկներն ինձ վրա են անվճար: Ճարպերը՝ ուռած մկանների վերևից դուրս ցցված գնդիկներն անհետացել են. իմ մարմինը երիտասարդացավ, և ես դարձա ավելի դիմացկուն քայլելիս, ուժեղացա մարմնամարզության մեջ և շատ ավելի հաջողակ արվեստում՝ նորից թարմացա: Իլյա Ռեպին.
Ռեպինը Տոլստոյին հանդիպեց արդեն 7 թվականի հոկտեմբերի 1880-ին, երբ նա այցելեց նրան Մոսկվայի Բոլշոյ Տրուբնի Լեյնում գտնվող ատելիեում։ Հետագայում նրանց միջև մտերիմ բարեկամություն հաստատվեց. Ռեպինը հաճախ էր մնում Յասնայա Պոլյանայում, երբեմն էլ՝ բավական երկար։ ստեղծել է Տոլստոյի և մասամբ նրա ընտանիքի նկարների և գծանկարների հանրահայտ «Ռեպին շարքը»։ 1882 թվականի հունվարին Ռեպինը Մոսկվայում նկարեց Տատյանա Լ. Տոլստայայի դիմանկարը, նույն թվականի ապրիլին նա այցելեց Տոլստոյին այնտեղ; 1 թվականի ապրիլի 1885-ին Տոլստոյը նամակում գովաբանում է Ռեպինի «Իվան Սարսափելի և նրա որդին» կտավը. Իսկ Ռեպինի հետագա նկարները Տոլստոյի գովասանքն են առաջացնում: 4 թվականի հունվարի 1887-ին Ռեպինը Գարշինի հետ ներկա է գտնվել Մոսկվայում «Խավարի ուժը» դրամայի ընթերցման ժամանակ։ Ռեպինի առաջին այցը Յասնայա Պոլյանա տեղի է ունենում 9 թվականի օգոստոսի 16-ից 1887-ը: Օգոստոսի 13-ից օգոստոսի 15-ը նա նկարում է գրողի երկու դիմանկար՝ «Տոլստոյն իր գրասեղանի մոտ» (այսօր Յասնայա Պոլյանայում) և «Տոլստոյը բազկաթոռին հետ. գիրքը ձեռքին» (այսօր Տրետյակովյան պատկերասրահում): Տոլստոյը գրում է Պ.Ի. Բիրյուկովին, որ այս ընթացքում կարողացել է էլ ավելի գնահատել Ռեպինին։ Սեպտեմբերին Ռեպինը Յասնայա Պոլյանայում արված էսքիզների հիման վրա նկարում է «Լ.Ն. Տոլստոյը վարելահողերի վրա. Հոկտեմբերին Տոլստոյը NN Ge-ի առաջ գովեց Ռեպինին. «Ռեպինը կար, նա լավ դիմանկար էր նկարել։ <…> կենդանի, աճող մարդ»: 1888 թվականի փետրվարին Տոլստոյը գրեց Ռեպինին՝ խնդրելով գրել երեք գծանկար՝ ընդդեմ հարբեցողության գրքերի, որոնք հրատարակվել են Posrednik հրատարակչության կողմից։
29 թվականի հունիսի 16-ից հուլիսի 1891-ը Ռեպինը կրկին Յասնայա Պոլյանայում էր։ Նա նկարում է «Տոլստոյը գրասենյակում կամարների տակ» և «Տոլստոյը ոտաբոբիկ անտառում» կտավները, բացի այդ, նա մոդելավորում է Տոլստոյի կիսանդրին։ Հենց այս ժամանակ՝ հուլիսի 12-ից 19-ը, Տոլստոյը գրել է «Առաջին քայլ»-ի առաջին հրատարակությունը: Հուլիսի 20-ին նա հայտնում է II Գորբունով-Պոսադովին. «Այդ ընթացքում ինձ հեղեղեցին այցելուները՝ Ռեպին, ի դեպ, բայց ես աշխատեցի չկորցնել օրերը, որոնք այնքան քիչ են, և առաջ շարժվեցի աշխատանքի մեջ և գրեցի նախագծում։ ամբողջ հոդվածը բուսակերության, որկրամոլության, ժուժկալության մասին»։ Հուլիսի 21-ին երկու Ge-ին ուղղված նամակում ասվում է. «Ռեպինը այս ամբողջ ընթացքում մեզ հետ էր, նա խնդրեց ինձ գալ <…>: Ռեպինն ինձանից գրում էր սենյակում և բակում և քանդակում. <…> Ռեպինի կիսանդրին ավարտված է, ձուլված և լավ <…>։
Սեպտեմբերի 12-ին Ն.Ն. Գեսոնին ուղղված նամակում Տոլստոյը զարմանք է հայտնում.
«Ինչքան ծիծաղելի է Ռեպին. Նա նամակներ է գրում Տանյային [Տատյանա Լվովնա Տոլստայային], որտեղ նա ջանասիրաբար ազատվում է մեզ հետ լինելու իր վրա ունեցած բարի ազդեցությունից»։ Իրոք, Ռեպինը, ով անկասկած գիտեր, որ Տոլստոյն աշխատում է Առաջին բեմում, 9 թվականի օգոստոսի 1891-ին գրեց Տատյանա Լվովնային. «Ես հաճույքով բուսակեր եմ, աշխատում եմ, բայց երբեք այսքան հաջող չեմ աշխատել»: Իսկ արդեն օգոստոսի 20-ին մեկ այլ նամակում ասվում է. «Ես ստիպված էի թողնել բուսակերությունը։ Բնությունը չի ուզում իմանալ մեր առաքինությունները: Այն բանից հետո, երբ ես գրեցի քեզ, գիշերը ես այնպիսի նյարդային դող ունեի, որ հաջորդ առավոտ որոշեցի սթեյք պատվիրել, և այն գնաց: Հիմա ընդհատումներով եմ ուտում։ Ինչու, այստեղ դժվար է. վատ օդ, կարագի փոխարեն մարգարին և այլն: Ահ, եթե միայն կարողանայինք որևէ տեղ տեղափոխվել [Սանկտ Պետերբուրգից]: Բայց դեռ ոչ»։ Ռեպինի այն ժամանակվա գրեթե բոլոր նամակներն ուղղված էին Տատյանա Լվովնային։ Նա ուրախ է, որ նա պատասխանատու կլինի Posrednik հրատարակչության արվեստի բաժնի համար։
Ռեպինի անցումը բուսակերական ապրելակերպի երկար ժամանակ կլինի շարժում՝ ըստ «երկու քայլ առաջ-մեկ հետ» սխեմայի. Եթե ուզում եմ առողջ լինել, պետք է միս ուտեմ. առանց դրա, ինձ համար անմիջապես սկսվում է մեռնելու գործընթացը, ինչպես դու տեսար ինձ քո կրքոտ հանդիպման ժամանակ: Ես երկար ժամանակ չէի հավատում. և այս ու այն կողմ ես ինձ փորձեցի և տեսնում եմ, որ այլ կերպ անհնար է։ Այո, ընդհանրապես քրիստոնեությունը հարմար չէ կենդանի մարդուն։
Այդ տարիներին Տոլստոյի հետ հարաբերությունները սերտ մնացին։ Տոլստոյը Ռեպինին սյուժե է տվել «Զորակոչիկների հավաքագրում» նկարը գրելու համար. Ռեպինը գրում է Տոլստոյին հանրության հետ «Լուսավորության պտուղները» պիեսի հաջողության մասին. «Բժիշկները, գիտնականները և բոլոր մտավորականները հատկապես աղաղակում են վերնագրի դեմ <...> Բայց հանդիսատեսը … վայելում է թատրոնը, ծիծաղում է այնքան ժամանակ, մինչև դու իջնես և դիմանա։ շատ ուսուցանող բար քաղաքի կյանքի մասին»: 21 թվականի փետրվարի 24-ից մինչև փետրվարի 1892-ը Ռեպինը Բեգիչևկայում այցելում էր Տոլստոյին։
Ապրիլի 4-ին Ռեպինը կրկին գալիս է Յասնայա Պոլյանա, ինչպես նաև 5 թվականի հունվարի 1893-ին, երբ նա նկարում է Տոլստոյի դիմանկարը ջրաներկով «Սևեր» ամսագրի համար։ Հունվարի 5-ից 7-ը Ռեպինը կրկին Յասնայա Պոլյանայում հարցնում է Տոլստոյին սյուժեի մասին։ Տոլստոյը գրում է Չերտկովին. «Վերջին ժամանակների ամենահաճելի տպավորություններից մեկը Ռեպինի հետ հանդիպումն էր»։
Իսկ Ռեպինը հիացավ Տոլստոյի «Ի՞նչ է արվեստը» տրակտատով։ Նույն թվականի դեկտեմբերի 9-ին Ռեպինը և քանդակագործ Պաոլո Տրուբեցկոյը այցելեցին Տոլստոյին։
1 թվականի ապրիլի 1901 Ռեպինը նկարում է Տոլստոյի ևս մեկ ջրաներկ։ Նա լիովին ուրախ չէ, որ Ռեպինը կրկին նկարում է իր դիմանկարը, բայց չի ցանկանում հրաժարվել նրանից։
1891 թվականի մայիսին Սանկտ Պետերբուրգի Պետրոս և Պողոս ամրոցի հրամանատարի մոտ Ռեպինը առաջին անգամ հանդիպեց Նատալյա Բորիսովնա Նորդմանին (1863-1914), գրողի՝ Սևերով կեղծանունով. 1900 թվականին նա կդառնա նրա կինը: Ն.Բ.Սևերովան իր հուշերում նկարագրել է այս առաջին հանդիպումը և այն վերնագրել «Առաջին հանդիպում»: 1896 թվականի օգոստոսին Տալաշկինոյի կալվածքում, որը պատկանում է արվեստի հովանավոր արքայադուստր Մ.Կ. Տենիշևային, տեղի է ունենում Նորդմանի և Ռեպինի հերթական հանդիպումը։ Նորդմանը մոր մահից հետո հողատարածք է ձեռք բերում Սանկտ Պետերբուրգի հյուսիս-արևմուտքում գտնվող Կուոկկալայում և այնտեղ տուն է կառուցում՝ սկզբում մեկ սենյականոց, իսկ ավելի ուշ ընդարձակվելով տնտեսական շենքերով. դրանց թվում էր նկարչի արվեստանոցը (Ռեպինի համար)։ Նրան տրվել է «Պենատես» անունը։ 1903 թվականին Ռեպինը ընդմիշտ հաստատվեց այնտեղ։
1900 թվականից սկսած՝ Ն. Բ. Նորդման-Սևերովայի հետ Ռեպինի հարսանիքից ի վեր, նրա այցելությունները Տոլստոյ գնալով ավելի հազվադեպ են դարձել։ Բայց նրա բուսակերությունն ավելի խիստ կլինի։ Այդ մասին Ռեպինը հայտնել է 1912 թվականին Տաշքենդի ճաշարանի «Ալբոմի» համար իր հոդվածում, որը հրապարակվել է 1910-1912 թվականներին Vegetarian Review ամսագրում: մի քանի շարունակություններում; Միևնույն ժամանակ, երկու տարի առաջ, Տոլստոյի մահից անմիջապես հետո, կրկնվում են այլ վկայություններ, որոնք ներառված են Ի. Պերպերին ուղղված նամակում (տե՛ս վերևում, էջ yy).
«Ցանկացած պահի ես պատրաստ եմ շնորհակալություն հայտնել Աստծուն, որ վերջապես բուսակեր եմ դարձել։ Իմ առաջին դեբյուտը եղել է մոտ 1892 թ. տևեց երկու տարի. ես անհաջողության մատնվեցի և ուշաթափվեցի հյուծվելու սպառնալիքի տակ: Երկրորդը տևեց 2 1/2 տարի՝ գերազանց պայմաններում, և դադարեցվեց բժշկի պնդմամբ, ով արգելեց իմ ընկերոջը [այսինքն՝ ENB Nordman-ին] դառնալ բուսակեր. «միսն անհրաժեշտ է» հիվանդ թոքերը կերակրելու համար։ Ես դադարեցի բուսակեր դառնալ «ընկերության համար» և, վախենալով նիհարել, փորձեցի հնարավորինս շատ ուտել, հատկապես պանիրներ, հացահատիկային ապրանքներ. սկսեց գիրանալ մինչև ծանրանալը, դա վնասակար էր՝ երեք անգամ սնունդ, տաք ուտեստներով։
Երրորդ շրջանը ամենագիտակիցն է ու ամենահետաքրքիրը՝ չափավորության շնորհիվ։ Ձուն (ամենավնասակար մթերքը) դեն են նետում, պանիրները վերացնում են։ Արմատներ, խոտաբույսեր, բանջարեղեն, մրգեր, ընկույզներ: Հատկապես եղինջից և այլ խոտաբույսերից ու արմատներից պատրաստված ապուրներն ու արգանակները հիանալի սննդարար և հզոր միջոց են տալիս կյանքի և գործունեության… Բայց նորից ես առանձնահատուկ կենսապայմաններում եմ. իմ ընկերը հնարամտության և ստեղծագործելու տաղանդ ունի՝ ստեղծելու անսովոր համեղ ուտեստներ հենց դրանից: բանջարեղենի թագավորության աղբը. Իմ բոլոր հյուրերը հիացմունքով հիանում են իմ համեստ ընթրիքներով և չեն հավատում, որ սեղանն առանց մորթի է և այդքան էժան։
Ամբողջ օրը ժամը 1-ին համեստ կերակուր եմ լցնում երկու ճաշատեսակով; ու միայն ժամը 8 անց կեսին սառը խորտիկ եմ ունենում՝ հազար, ձիթապտուղ, սունկ, մրգեր և ընդհանրապես, որ մի քիչ կա։ Չափավորությունը մարմնի երջանկությունն է:
Ես զգում եմ, ինչպես երբեք; և ամենակարևորը, ես կորցրի ամբողջ ավելորդ ճարպը, և զգեստները բոլորն ազատվեցին, բայց նախկինում դրանք ավելի ու ավելի կիպ էին; և ես դժվարությամբ էի հագնում կոշիկներս: Նա երեք անգամ կերավ մի քանի տաք ճաշատեսակներ և անընդհատ քաղց զգաց. իսկ առավոտյան՝ ստամոքսում ընկճող դատարկություն։ Երիկամները վատ էին աշխատում այն պղպեղից, որին ես սովոր էի, ես 65 տարեկանում սկսեցի նկատելի ծանրանալ և թուլանալ ավելորդ սնվելուց։
Հիմա, փառք Աստծո, ավելի թեթեւացել եմ ու հատկապես առավոտյան ինձ թարմ ու զվարթ եմ զգում ներքուստ։ Իսկ ես մանկական ախորժակ ունեմ, ավելի ճիշտ՝ դեռահաս. ամեն ինչ հաճույքով եմ ուտում, որպեսզի զերծ մնամ ավելորդությունից։ Իլյա Ռեպին.
1905 թվականի օգոստոսին Ռեպինը կնոջ հետ մեկնել է Իտալիա։ Կրակովում նա նկարում է նրա դիմանկարը, իսկ Իտալիայում՝ Լագո դի Գարդայի վերևում գտնվող Ֆասանո քաղաքում, այգու դիմացի կտուրում՝ մեկ այլ դիմանկար, նա համարվում է Նատալյա Բորիսովնայի լավագույն նկարը։
Սեպտեմբերի 21-ից 29-ը երկուսն էլ գտնվում են Յասնայա Պոլյանայում. Ռեպինը նկարում է Տոլստոյի և Սոֆյա Անդրեևնայի դիմանկարը։ Նորդման-Սևերովան երեք տարի անց կտա այս օրերի վառ նկարագրությունը։ Ճիշտ է, այնտեղ չի ասվում, որ Ռեպինը երկուսուկես տարի միս չի կերել, բայց հիմա երբեմն դա անում է, քանի որ բժիշկները Նատալյա Բորիսովնային միս են նշանակել, հակառակ դեպքում նրան սպառնում են իբր սպառում։ 10 թվականի հուլիսի 1908-ին հրապարակվեց բաց նամակ, որում Ռեպինը իր համերաշխությունն էր հայտնում մահապատժի դեմ Տոլստոյի մանիֆեստին. «Ես չեմ կարող լռել»։
Ռեպինի և Ն. Բ. Նորդմանի վերջին այցը Յասնայա Պոլյանա տեղի է ունեցել 17թ. դեկտեմբերի 18-ին և 1908-ին: Մեկնման օրը արվում է Տոլստոյի և Ռեպինի վերջին համատեղ լուսանկարը։
1911 թվականի հունվարին Ռեպինը գրել է իր հուշերը Տոլստոյի մասին։ Մարտից հունիս նա Նորդմանի հետ միասին գտնվում է Իտալիայում՝ համաշխարհային ցուցահանդեսին, որտեղ հատուկ սրահ է հատկացված նրա նկարներին։
1911 թվականի նոյեմբերից Ռեպինը հանդիսանում է Vegetarian Review-ի խմբագրական խորհրդի պաշտոնական անդամ, նա այդպես կմնա մինչև ամսագրի փակումը 1915 թվականի մայիսին: 1912 թվականի հունվարի համարում նա հրապարակում է իր գրառումները ժամանակակից Մոսկվայի և նրա նոր մասին: բուսակերների ճաշասենյակ, որը կոչվում է «Մոսկվայի բուսակերների ճաշասենյակ».
«Սուրբ Ծննդյան տոներից առաջ ինձ հատկապես դուր էր գալիս Մոսկվան, որտեղ ես պետք է բացեի մեր 40-րդ շրջագայական ցուցահանդեսը: Որքա՜ն գեղեցիկ է նա դարձել։ Որքան լույս է երեկոյան: Եվ բոլորովին նոր հոյակապ տների ինչ զանգված է աճել. Այո, ամեն ինչ նոր ոճով է: – Եվ, ավելին, գեղարվեստական նրբագեղ շինություններ… Թանգարաններ, կրպակներ տրամվայի համար… Եվ հատկապես երեկոյան այս տրամվայները հալչում են բզզոցով, ճռճռոցով, փայլով` հեղեղելով ձեզ էլեկտրականության հաճախ կուրացնող կայծերով` տրամվայներ: Ինչպես է այն աշխուժացնում փողոցները, որոնք արդեն լի են եռուզեռով, հատկապես Սուրբ Ծնունդից առաջ… Եվ հանդիսավոր կերպով պղծող, փայլուն սրահները, կառքերը, հատկապես Լուբյանկայի հրապարակում, ձեզ տանում են ինչ-որ տեղ Եվրոպա: Չնայած հին մոսկվացիները տրտնջում են. Երկաթե օձի ռելսերի այս օղակներում նրանք արդեն տեսնում են աշխարհի անկասկած վախճանի ուրվականները, որովհետև Հակաքրիստոսն արդեն ապրում է երկրի վրա և ավելի ու ավելի է խճճում այն դժոխքի շղթաներով… Ի վերջո, դող է պետք. Սպասսկու դարպասները, Սուրբ Վասիլ Երանելիի և Մոսկվայի մյուս սրբավայրերի դիմաց, նրանք հուսահատորեն քրքջում են ամբողջ օրը և գիշերը. հրդեհներ… Վերջին անգամները! …
Բոլորը դա տեսնում են, բոլորը դա գիտեն; և իմ նպատակն է այս նամակում նկարագրել մի բան, որը դեռ ոչ բոլորը, նույնիսկ մոսկվացիները գիտեն: Եվ դրանք արտաքին օբյեկտիվ առարկաներ չեն, որոնք սնուցում են միայն գեղեցկությունից փչացած աչքերը. Ես ուզում եմ ձեզ պատմել համեղ, հագեցնող, բուսակերական սեղանի մասին, որը կերակրում էր ինձ ամբողջ շաբաթ՝ բուսակերների ճաշարանում, Gazetny Lane-ում:
Հիշելով այս գեղեցիկ, լուսավոր բակը, երկու մուտքի դարպասներով, երկու թեւերի վրա, ինձ ձգում է նորից գնալ այնտեղ, խառնվել այնտեղ գնացողների շարունակական գծին և նույն վերադարձին՝ արդեն սնված և ուրախ, հիմնականում երիտասարդներ, երկու սեռերի, ուսանողների մեծ մասը՝ ռուս ուսանողներ, մեր հայրենիքի ամենապատկառելի, ամենանշանակալի միջավայրը <…>։
Ճաշասենյակի կարգը օրինակելի է. դիմացի հանդերձարանում ոչինչ չի հրամայվել վճարել։ Եվ սա լուրջ նշանակություն ունի՝ հաշվի առնելով այստեղ ուսանողների անբավարար հոսքը։ Մուտքից աջ ու ձախ երկթև սանդուղքով բարձրանալով՝ շենքի մի մեծ անկյունը գրավում են զվարթ, լուսավոր սենյակները՝ դրված սեղաններով։ Բոլոր սենյակների պատերին կախված են Լև Տոլստոյի լուսանկարչական դիմանկարները՝ տարբեր չափերի և տարբեր շրջադարձերով ու դիրքերով։ Իսկ սենյակների ամենավերջում, դեպի աջ, ընթերցասրահում կա Լև Տոլստոյի հսկայական դիմանկարը մոխրագույն, շքեղ ձիու վրա, որը ձիավարում է աշնանը Յասնայա Պոլյանայի անտառով (Յու. Ի. Իգումնովայի դիմանկարը): ) Բոլոր սենյակները տեղադրված են սեղաններով, որոնք ծածկված են մաքուր և բավականաչափ անհրաժեշտ դանակների և զամբյուղների մատուցմամբ, տարբեր տեսակի հացով, հատուկ, հաճելի և բավարարող համով, որը թխվում է միայն Մոսկվայում:
Սննդի ընտրությունը բավականին բավարար է, բայց սա չէ գլխավորը. և այն, որ ուտելիքը, անկախ նրանից, թե ինչ եք ընդունում, այնքան համեղ է, թարմ, սննդարար, որ ակամա կտրում է լեզուն. ինչու՞, սա համեղ կերակուր է: Եվ այսպես, ամեն օր, ամբողջ շաբաթ, մինչ ապրում էի Մոսկվայում, արդեն առանձնահատուկ հաճույքով ձգտում էի այս անզուգական ճաշասենյակին։ Հապճեպ գործերը և թանգարանում ցուցադրություն չկազմակերպելը ստիպեցին ինձ տարբեր ժամերի լինել բուսակերների ճաշարանում. և իմ ժամանման բոլոր ժամերին ճաշասենյակը նույնքան լեփ-լեցուն էր, լուսավոր ու ուրախ, իսկ ճաշատեսակները բոլորը տարբեր էին. դրանք էին. մեկը մյուսից ավելի համեղ էր։ <… > Եվ ինչ կվաս:
Հետաքրքիր է այս նկարագրությունը համեմատել Բենեդիկտ Լիվշիցի պատմության հետ Մայակովսկու նույն ճաշարան այցելության մասին։ (տես s. yy): Ռեպինը, ի դեպ, հայտնում է, որ Մոսկվայից մեկնելուց առաջ նա ճաշասենյակում հանդիպել է Պ.Ի. Բիրյուկովին. «Միայն վերջին օրը և արդեն մեկնելիս ես հանդիպեցի Պ.Ի. Շախովսկայա. - Ասա ինձ, հարցնում եմ, որտեղի՞ց ես գտել այդքան հրաշալի խոհարար: Հմայքը! – Այո, մենք ունենք մի պարզ կին, ռուս կին խոհարար. երբ նա եկավ մեզ մոտ, նա նույնիսկ չգիտեր, թե ինչպես պատրաստել բուսակերներ: Բայց նա արագ ընտելացավ դրան և հիմա (ի վերջո, նրան շատ օգնականներ էին պետք մեզ մոտ. տեսնում եք, թե քանի այցելու) նա արագ սովորում է իր կամակատարներին: Եվ մեր արտադրանքը լավագույնն է: Այո, ես դա տեսնում եմ. հրաշք է, թե որքան մաքուր և համեղ: Ես թթվասեր ու կարագ չեմ ուտում, բայց պատահաբար այդ մթերքներն ինձ մատուցեցին իմ ուտեստների մեջ, և ես, ինչպես ասում են, լիզեցի մատներս։ Շատ, շատ համեղ և հիանալի: Սանկտ Պետերբուրգում նույն ճաշասենյակը կառուցեք, լավը չկա, ես նրան համոզում եմ։ Ինչու, մեծ միջոցներ են պետք… Ես. Ինչու, սա ճիշտ բան է: Իսկապե՞ս չկա մեկը, ով կարող է օգնել... Իլ. Ռեպին. Ակնհայտ է, որ չկար. ռուսական բուսակերության ամենամեծ խոչընդոտներից մեկը, նույնիսկ նրա բարգավաճման ժամանակաշրջանում մինչև Առաջին համաշխարհային պատերազմը, հարուստ հովանավոր-բարերարների բացակայությունն էր:
Ճաշասենյակի լուսանկարը, որն այնքան ուրախացրել է Ռեպինին 1911 թվականի դեկտեմբերին, վերարտադրվել է VO-ում (ինչպես նաև վերևում, տե՛ս հիվանդ. yy) Մոսկվայի բուսակերների միությունում, որն անցյալ տարի այցելել է ավելի քան 30 մարդ, մինչև 1911 թվականի օգոստոսին փոխանցվել է մի. նոր շենք Gazetny Lane-ում. Հաշվի առնելով այս ճաշարանի հաջողությունը՝ հասարակությունը նախատեսում է աշնանը մարդկանց համար բացել երկրորդ էժան ճաշարանը, որի գաղափարը հետաքրքրել է հանգուցյալ Լ.Ն. Տոլստոյին։ Իսկ «Մոսկվայի ձայնը» մանրամասն հոդված է հրապարակել՝ ներառյալ հարցազրույցը Մոսկվայի ռազմական օկրուգի գանձապետի հետ և հայտարարություն այն մասին, որ այս «մեծ ճաշարանում» ամեն օր ճաշում են 72 հոգի։
Գրող Կ.Ի. Չուկովսկու՝ Ռեպինի հետ ընկերական հուշերից իմանում ենք, որ նկարիչը այցելել է նաև Սանկտ Պետերբուրգի բուսակերների ճաշարաններ։ Չուկովսկին, հատկապես 1908 թվականից, ինչպես Սանկտ Պետերբուրգում, այնպես էլ Կուոկկալայում, կենդանի կապի մեջ էր Ռեպինի և Նորդման-Սևերովայի հետ։ Նա պատմում է Կազանի տաճարի հետևում գտնվող «ճաշարան» այցելելու մասին. «Այնտեղ մենք ստիպված էինք երկար հերթ կանգնել և հացի, ուտեստների և ինչ-որ թիթեղյա կտրոնների համար։ Բուսական այս ճաշարանում սիսեռի կոտլետները, կաղամբը, կարտոֆիլը հիմնական խայծն էին։ Երկու ճաշատեսակով ընթրիքն արժեր երեսուն կոպեկ։ Ուսանողների, գործավարների, մանր պաշտոնյաների մեջ Իլյա Եֆիմովիչն իրեն յուրային էր զգում։
Ռեպինը, ընկերներին ուղղված նամակներում, չի դադարում բուսակերության քարոզչությունից: Այսպիսով, 1910 թվականին նա համոզեց Դ.Ի. Յավորնիցկին չուտել միս, ձուկ և ձու։ Դրանք վնասակար են մարդկանց համար։ 16 թվականի դեկտեմբերի 1910-ին նա գրեց Վ.Կ. Բյալինիցկի-Բիրուլյային. «Ինչ վերաբերում է իմ սննդակարգին, ես հասել եմ իդեալին (իհարկե, դա նույնը չէ բոլորի համար). Ես երբեք ինձ այդքան առույգ, երիտասարդ և արդյունավետ չեմ զգացել: Ահա ախտահանիչներ և վերականգնողներ!!!… Իսկ միսը, նույնիսկ մսի արգանակը, ինձ համար թույն է. ես մի քանի օր տանջվում եմ, երբ քաղաքում ուտում եմ ինչ-որ ռեստորանում… Եվ իմ խոտաբույսերի արգանակները, ձիթապտուղները, ընկույզներն ու աղցանները ինձ վերականգնում են անհավատալի կերակուրներով: արագություն.
30 թվականի հունիսի 1914-ին Լոկառնոյի մոտ գտնվող Օրսելինում Նորդմանի մահից հետո Ռեպինը գնաց Շվեյցարիա։ Vegetarian Review-ում նա մանրամասն նկարագրություն է հրապարակել իր կյանքի հանգուցյալ ուղեկցի մասին՝ նրա կերպարի, Կուոկկալայում նրա գործունեության, գրական աշխատանքի և Օրսելինոյում նրա կյանքի վերջին շաբաթների մասին: «Նատալյա Բորիսովնան ամենախիստ բուսակերն էր՝ սրբության աստիճանի»; նա հավատում էր խաղողի հյութում պարունակվող «արևային էներգիայով» ապաքինվելու հնարավորությանը: «Լոկառնոյից Օրսելինո բարձր վերելքի վրա, Մաջորե լճի վերևում գտնվող դրախտային բնապատկերում, փոքրիկ գյուղական գերեզմանատանը, բոլոր հոյակապ վիլլաներից վերևում ընկած է մեր խիստ բուսակերները: Նա լսում է այս փարթամ բուսական թագավորության օրհներգը Արարչին: Եվ նրա աչքերը երանելի ժպիտով նայում են երկրի միջով դեպի կապույտ երկինք, որով նա, հրեշտակի պես գեղեցիկ, կանաչ զգեստով, պառկած էր դագաղի մեջ՝ ծածկված հարավի սքանչելի ծաղիկներով…»:
NB Nordman-ի կտակը հրապարակվել է Vegetarian Bulletin-ում: Նրան պատկանող «Պենատես» վիլլան Կուոկկալեում, ցմահ կտակվել է Ի.Է. Կուոկկալան 1920-ից 1940 թվականներին, այնուհետև 1941 թվականից մինչև Ֆինլանդիայի կապիտուլյացիան գտնվում էր Ֆինլանդիայի տարածքում, բայց 1944 թվականից այս տարածքը կոչվում է Ռեպինո: Ն. Բ. Նորդմանի նկարների հսկայական հավաքածուն, ռուս ամենահայտնի, ինչպես նաև օտարազգի նկարիչների ու քանդակագործների մի քանի հարյուր աշխատանքները մեծ արժեք էին ներկայացնում: Այս ամենը կտակվել է Մոսկվայի ապագա Ռեպինի թանգարանին։ Առաջին համաշխարհային պատերազմը և հեղափոխությունը խանգարեցին այս ծրագրի իրականացմանը, սակայն Ռեպինոյում կա «Ի.Է. Ռեպին Պենատայի թանգարան-կալվածք»։
Կուոկկալայի Պրոմեթևսի թատրոնը, որը նույնպես պատկանում է NB Nordman-ին, ինչպես նաև երկու վիլլա Օլիլայում, նշանակվել են կրթական նպատակներով: Կտակը պատրաստելու վկաներ են եղել, ի թիվս այլոց, դերասանուհի (և արքայադուստր) Լ.Բ. Բարյատինսկայա-Յավորսկայան և քանդակագործ Պաոլո Տրուբեցկոյը։
Միայն վերջերս մահացավ վերջին վկաներից մեկը՝ հիշելով վաղ մանկությունից ռուսական մշակույթի այս կենտրոնը՝ Դ.Ս. Լիխաչովը. Պենատի մոտ Կ.Ի. Չուկովսկին իր համար ամառանոց է կառուցել (այս հարցում նրան օգնել է Ռեպինը` և՛ փողով, և՛ խորհուրդներով): Որոշ ամառային եղանակներին Մայակովսկին ապրում էր, Մեյերհոլդը եկավ, <...> Լեոնիդ Անդրեևը, Չալիապինը և շատ ուրիշներ եկան Ռեպինի մոտ: <...> Բարեգործական ներկայացումների ժամանակ նրանք փորձում էին զարմացնել անակնկալներով <...> Բայց կային նաև «լուրջ» ներկայացումներ։ Ռեպինը կարդաց իր հուշերը։ Չուկովսկին կարդաց կոկորդիլոս. Ռեպինի կինը ներկայացրեց դեղաբույսեր և խոտաբույսեր»:
Չուկովսկին համոզված է, որ Ռեպինը, Շվեյցարիայից վերադառնալուն պես, իբր հայտարարել է, որ Պենատում կշարունակի թագավորել այլ կարգ. փոքր քանակությամբ»։ Զարմանալի չէ, որ բժիշկները նման խորհուրդներ են տվել, բայց որ բուսակերության հետք չկա, անհավանական է։ Մայակովսկին բողոքել է դեռ 1915 թվականի ամռանը, որ իրեն ստիպել են ուտել «Ռեպինի խոտաբույսերը» Կուոկկալայում… Դեյվիդ Բուրլիուկը և Վասիլի Կամենսկին նույնպես խոսում են բուսակերների ճաշացանկի մասին Նորդմանի մահից հետո մեկ տարում: Բուրլիուկը 18 թվականի փետրվարի 1915-ի մասին գրում է.
«<...> Բոլորը, Իլյա Եֆիմովիչով և Տատյանա Իլյինիչնայով շտապելով, վեր նայելով նոր ծանոթների միջև սկսված խոսակցություններից, շարժվեցին դեպի տխրահռչակ բուսակերների կարուսելը։ Ես նստեցի և սկսեցի ուշադիր ուսումնասիրել այս մեքենան դրա մեխանիզմի կողքից, ինչպես նաև բովանդակության տարրերից։
Տասներեք-տասնչորս հոգի նստեցին մի մեծ կլոր սեղանի շուրջ։ Յուրաքանչյուրի դիմաց լրիվ գործիք էր։ Պենատների էսթետիկայով ծառաներ չկային, և ամբողջ կերակուրը պատրաստ էր ավելի փոքր կլոր սեղանի վրա, որը կարուսելի պես մի քառորդ բարձրանում էր գլխավորի մեջտեղում։ Կլոր սեղանը, որի մոտ նստած էին ճաշկերույթները և կանգնած էին պատառաքաղները, անշարժ էր, բայց այն, որի վրա կանգնած էին սպասքը (բացառապես բուսակերական) հագեցված էր բռնակներով, և ներկաներից յուրաքանչյուրը կարող էր պտտել այն՝ քաշելով բռնակը և այդպիսով դնել որևէ մեկը։ սպասքը նրանց դիմաց. .
Քանի որ շատ մարդիկ կային, առանց հետաքրքրասիրության չէր կարելի. Չուկովսկին աղի սունկ է ուզում, բռնում է «կարուսելի վրա», սնկերը քաշում դեպի իրեն, և այս պահին ֆուտուրիստները մռայլ փորձում են համեղ թթու կաղամբի մի ամբողջ տաշտ բերել։ sprinkled հետ լոռամրգի եւ lingonberries, ավելի մոտ նրանց.
Այս գրքի տերևի վրա պատկերված է «Penates» սրահի հայտնի կլոր սեղանը։
Ռեպինը կյանքի վերջին երեսուն տարին անցկացրել է Կուոկկալայում, որն այն ժամանակ պատկանում էր Ֆինլանդիայի։ Չուկովսկուն 21 թվականի հունվարի 1925-ին հասցրել է այցելել այն ժամանակ արդեն ութսուն տարեկան Ռեպինին և միևնույն ժամանակ կրկին տեսնել իր նախկին տունը։ Նա հայտնում է, որ Ռեպինը, ըստ երևույթին, դեռ հավատարիմ է պարզեցման իր գաղափարներին. հունիսից օգոստոս նա քնում է աղավնանոցում: Չուկովսկին հարց է տալիս «արդյո՞ք նա հիմա բուսակեր է»: Օրագրում պատասխան չենք գտնում, բայց այս իմաստով զուրկ չէ նաև հետևյալ դրվագը. քիչ առաջ Ռեպինին այցելեց մի բժիշկ՝ դոկտոր Շտերնբերգը, իբր Կուինջի ընկերության նախագահը, մի տիկնոջ և ուղեկցությամբ։ նրան հորդորել են տեղափոխվել Խորհրդային Միություն. նրան խոստացել են մեքենա, բնակարան, 250 ռուբլի աշխատավարձ… Ռեպինը կտրականապես մերժել է: Որպես նվեր նրան հունվարին Խորհրդային Միությունից մի զամբյուղ միրգ են բերել՝ դեղձ, մանդարին, նարինջ, խնձոր։ Ռեպինը համտեսել է այս մրգերը, բայց հաշվի առնելով այն փաստը, որ նա, ինչպես իր դուստր Վերան, փչացրել է իր ստամոքսը այդ ընթացքում, նա հարկ համարեց ստուգել այդ մրգերը Հելսինկիի կենսաքիմիական ինստիտուտում։ Նա վախենում էր, որ իրեն ուզում են թունավորել…
Ռեպինի բուսակերությունը, ինչպես ցույց են տալիս այստեղ բերված տեքստերը, հիմնված էր հիմնականում առողջական նկատառումների վրա, այն ուներ «հիգիենիկ» մոտիվացիա: Իր հանդեպ խստությունը, սպարտականության հակումը նրան ավելի են մոտեցնում Տոլստոյին։ Տոլստոյի մասին անավարտ հոդվածի սևագրում Ռեպինը գովաբանում է Տոլստոյի ասկետիզմը. Ես հագնվեցի առանց չորանալու, քանի որ ջրի կաթիլները թթվածին են պահում. մարմինը շնչում է ծակոտիներով:
1870-ականների վերջից ի վեր, ինքը՝ Ռեպինը, միշտ քնում է պատուհանը բաց՝ մոսկվացի երիտասարդ բժշկի խորհրդով, նույնիսկ ցրտին։ Բացի այդ, նա, ինչպես Տոլստոյը, անխոնջ աշխատող էր։ Նա խնայեց իր աշխատանքային ժամանակը: Չուկովսկին հայտնում է, որ բացի մեծ ատելյեից, Ռեպինը նաև փոքր արհեստանոց ուներ, որտեղ սովորաբար գնում էր։ Ժամը 1-ից 2-ն ընկած ժամանակահատվածում դռան փոքրիկ պատուհանից նրան մի համեստ ճաշ են հասցրել՝ բողկ, գազար, խնձոր և մի բաժակ իր սիրելի թեյը: Եթե ես գնայի ճաշասենյակ, միշտ կկորցնեի 20 րոպե։ Ժամանակի և փողի խնայող այս մենությունը իր բուսակերների սեղանի շուրջ ժամանակին օգտակար էր համարել 16-ամյա Բենջամին Ֆրանկլինը: Բայց Ռեպինը 1907 թվականին բժշկի խորհրդով ստիպված եղավ հրաժարվել այս պրակտիկայից, և պատուհանը փակվեց։
Հարցը, թե ինչպես է Ն. Բ. Նորդմանի ազդեցությունը Ռեպինի վրա, երկար ժամանակ վիճելի մնաց։ Ի. Գրաբարը 1964 թվականին կարծիք հայտնեց, որ Նորդմանի ազդեցությունը ձեռնտու չէ և ոչ մի կերպ չի խթանում Ռեպինի աշխատանքը. Ինքը՝ նկարչուհին, իբր սկսել է ի վերջո հոգնել իր խնամակալությունից և այնքան էլ չի տխրել, երբ մահացավ 1914 թվականին։ Առեղծվածային, ըստ Գրաբարի, մնում է Ռեպինի ստեղծագործության վաղ անկման փաստը.
«900-ականներին նրա հայտարարություններն ու գործողությունները սկսեցին տարօրինակ, գրեթե մանկական բնույթ ստանալ: Բոլորը հիշում են Ռեպինի կիրքը խոտի հանդեպ և նրա եռանդուն քարոզչությունն այս «մարդու համար լավագույն սննդի» մասին։ <...> Նա իր ողջ կրակոտ խառնվածքը, ողջ կիրքը տվեց ոչ թե նկարչությանը, այլ Նատալյա Բորիսովնային։ <...> աթեիստից, ծաղրելով կրոնական նախապաշարմունքները, նա աստիճանաբար վերածվում է կրոնավորի։ <...> Այն, ինչ սկսվեց Նորդման-Սևերովայի կողմից, ավարտվեց հեղափոխությունից հետո Ռեպինին շրջապատող ռուս էմիգրանտների կողմից <...>: Ի տարբերություն այս դատողության, IS Zilberstein-ը գրել է 1948 թվականին Կուոկկալայի առաջին տարիների մասին. «Ռեպինի կյանքի այս շրջանը դեռ սպասում է իր հետազոտողին, ով կհաստատի Նորդմանի նշանակությունը Ռեպինի կյանքում և ստեղծագործության մեջ։ Բայց նույնիսկ հիմա կարելի է պնդել, որ Ռեպինը երբեք ոչ մեկին այնքան հաճախ չի նկարել կամ նկարել, որքան Նորդմանը: Պատկերների հսկայական պատկերասրահը, որն արվել է Ռեպինի կողմից իրենց համատեղ կյանքի ավելի քան տասներեք տարիների ընթացքում, ներառում է տասնյակ յուղաներկ դիմանկարներ և հարյուրավոր գծանկարներ: Այնպես եղավ, որ այդ դիմանկարների ու գծանկարների միայն մի մասն է հայտնվել ԽՍՀՄ-ում, իսկ մասն այնքան էլ նշանակալից չէր։
Նորդմանի լավագույն դիմանկարները և էսքիզները Ռեպինը պահել է Պենատեսում մինչև իր կյանքի վերջին տարիները։ Ճաշասենյակն անընդհատ կախված էր Նորդմանի այդ դիմանկարը, որը Ռեպինը արել էր նրանց ծանոթության հենց առաջին շաբաթներին, 1900 թվականին Տիրոլում գտնվելու ժամանակ, ուր Ռեպինը Նատալյա Բորիսովնայի հետ միասին գնաց Փարիզ՝ հանդիպելուց հետո։
Այս դիմանկարը տեսանելի է 1915 թվականի լուսանկարի աջ անկյունում, որտեղ Ռեպինը նկարվել է իր հյուրերի հետ, որոնց թվում է նաև Վ.Վ. Մայակովսկին (տե՛ս գրքի շապիկը)։ Մայակովսկին այնուհետև գրել է իր «Ամպը շալվարով» բանաստեղծությունը Կուոկկալայում:
Նաև Կ.Ի. Չուկովսկին, ով մի քանի տարի ուշադիր հետևել է Ռեպինի և Նորդմանի կյանքին (1906 թվականից), բավականին դրական է տեսնում այս երկու ուժեղ կերպարների հարաբերակցությունը։ Նա ասում է, որ Նորդմանը կարգի հրավիրեց Ռեպինի կյանքը (մասնավորապես՝ սահմանափակելով այցելությունները «հայտնի չորեքշաբթիներին»); 1901 թվականից նա սկսեց հավաքել ամբողջ գրականությունը նրա աշխատանքի մասին: Իսկ ինքը՝ Ռեպինը, բազմիցս խոստովանել է, որ իր ամենափայլուն հաջողություններից մեկը՝ «Պետական խորհրդի» կազմը (գրվել է 1901-1903 թթ.) Ն.Բ.-ին է պարտական, հայտնում է 46-ի հոկտեմբերին նրանց ամուսնության մեկ ճգնաժամի մասին. Ռեպինը այնուհետ ցանկացավ ամուսնալուծվել: