Եթե Մարսել Դյուշանի և այլ ուրախ դադաիստների ժամանակ մոդայիկ էր պատկերասրահներում ցուցադրել հեծանիվների անիվներ և միզարաններ, ապա այժմ հակառակն է՝ առաջադեմ արվեստագետները ձգտում են օրգանական կերպով տեղավորել իրենց աշխատանքները շրջակա միջավայրին: Դրա պատճառով արվեստի առարկաները երբեմն աճում են ամենաանսպասելի վայրերում՝ բացման օրերից շատ հեռու:
35-ամյա բրիտանացի քանդակագործ Ջեյսոն դե Կայրես Թեյլորը բառացիորեն խեղդել է իր ցուցահանդեսը ծովի հատակում։ Հենց դրանով էլ նա հայտնի դարձավ՝ ապահովելով ստորջրյա զբոսայգիների և պատկերասրահների առաջին և գլխավոր մասնագետի կոչումը։
Ամեն ինչ սկսվեց Կարիբյան ծովի Գրենադա կղզու ափին գտնվող Մոլինյե ծոցում գտնվող ստորջրյա քանդակների պուրակից: 2006 թվականին Ջեյսոն Թեյլորը՝ Քեմբերվելի արվեստի քոլեջի շրջանավարտ, փորձառու սուզվող հրահանգիչ և կես դրույքով ստորջրյա բնագետ, Գրենադայի զբոսաշրջության և մշակույթի նախարարության աջակցությամբ, ստեղծեց 65 բնական չափսի մարդկային ֆիգուրների ցուցահանդես: Դրանք բոլորը ձուլվել են էկոլոգիապես մաքուր բետոնից՝ տեղական մաչոների և մուչաչոների կերպարով և նմանությամբ, ովքեր նկարիչի համար կեցվածք են ընդունել: Եվ քանի որ բետոնը դիմացկուն բան է, մի օր նստածներից մեկի ծոռը՝ փոքրիկ գրենադացի տղան, կկարողանա ընկերոջն ասել. Եվ ցույց կտա: Ասել ընկերոջը, որ հագնի սնորքելինգի դիմակ: Այնուամենայնիվ, դիմակ պարտադիր չէ. քանդակները տեղադրվում են ծանծաղ ջրի մեջ, որպեսզի դրանք պարզ երևան ինչպես սովորական նավակներից, այնպես էլ հատուկ հաճույքի զբոսանավերից՝ ապակե հատակով, որոնց միջոցով կարելի է նայել ստորջրյա պատկերասրահին՝ առանց աչքերը վառելու։ արևի փայլի կուրացնող ֆիլմը:
Ստորջրյա քանդակները կախարդիչ տեսարան են և միևնույն ժամանակ սողացող: Իսկ Թեյլորի քանդակներում, որոնք ջրի մակերևույթի ակնոցի միջոցով թվում է, թե իրենց իրական չափերից մեկ քառորդով մեծ են, կա հատուկ տարօրինակ գրավչություն, նույն գրավչությունը, որը վաղուց ստիպում էր մարդկանց վախով և հետաքրքրությամբ նայել մանեկեններին, մոմի ցուցահանդեսներին։ ֆիգուրներ և մեծ, հմտորեն պատրաստված տիկնիկներ… Երբ նայում ես մանեկենին, թվում է, թե նա պատրաստվում է շարժվել, ձեռքը բարձրացնել կամ ինչ-որ բան ասել: Ջուրը շարժման մեջ է դնում քանդակները, ալիքների օրորվելը պատրանք է ստեղծում, որ ստորջրյա մարդիկ խոսում են, գլուխները շրջում, ոտքից ոտք քայլելով։ Երբեմն նույնիսկ թվում է, թե պարում են…
Ջեյսոն Թեյլորի «Alternation»-ը տարբեր ազգերի երեխաների քսանվեց քանդակների շուրջպար է, ձեռք բռնած: «Դարձեք երեխաներ, կանգնեք շրջանակի մեջ, դուք իմ ընկերն եք, իսկ ես՝ ձեր ընկերը», այսպես կարելի է համառոտ վերապատմել այն միտքը, որ նկարիչը ցանկացել է պատկերացնել այս քանդակային կոմպոզիցիան։
Գրենադական բանահյուսության մեջ համոզմունք կա, որ ծննդաբերության ժամանակ մահացած կինը վերադառնում է երկիր՝ իր հետ տղամարդու տանելու։ Սա նրա վրեժն է այն բանի համար, որ արական սեռի հետ կապն իր մահն է բերել։ Նա վերածվում է գեղեցկուհու, գայթակղում զոհին, իսկ հետո, մինչ դժբախտին մահացածների թագավորություն տանելը, ընդունում է իր իրական տեսքը՝ գանգով նիհար դեմք, խորտակված աչքերի խոռոչներ, լայնեզր ծղոտե գլխարկ, սպիտակ: Ազգային կտրվածքով վերնաշապիկ և երկար հոսող կիսաշրջազգեստ… Ջեյսոն Թեյլորի գործով այս կանանցից մեկը՝ «Դևը», իջավ ողջերի աշխարհ, բայց քարացավ ծովի հատակին և այդպես էլ չհասավ իր վերջնական նպատակակետին…
Մեկ այլ քանդակագործական խումբ՝ «Գրեյսի խութը», իսկապես հիշեցնում է տասնվեց խեղդված կանանց՝ ազատորեն սփռված ծովի հատակին: Նաև ստորջրյա պատկերասրահում կա «Նատյուրմորտ»՝ գցված սեղան, որը հյուրընկալորեն ընդունում է սուզորդներին սափորով և խորտիկով, կա «Հեծանվորդը», որը շտապում է դեպի անհայտություն, և «Սիեննան»՝ երիտասարդ երկկենցաղ աղջիկը պատմվածքից։ գրող Ջեյքոբ Ռոսի կողմից: Թեյլորը հատուկ պատրաստել է իր մարմինը ձողերից, որպեսզի ձկները կարողանան ազատորեն պտտվել նրանց միջև. սա նրա փոխաբերությունն է այս անսովոր աղջկա և ջրային տարրի փոխհարաբերությունների համար:
Ոչ միայն ջրի օպտիկական հատկությունները փոփոխում են ստորջրյա պատկերասրահը: Ժամանակի ընթացքում դրա ցուցանմուշները դառնում են բնիկ ծովային բնակիչների տուն. արձանների դեմքերը ծածկված են ջրիմուռների բմբուլով, փափկամարմինները և հոդվածոտանիները նստում են նրանց մարմիններին… Թեյլորը ստեղծել է մի մոդել, որի օրինակով կարելի է հետևել ընթացքի ընթացքին։ տեղավորել ամեն վայրկյան ծովի խորքում: Համենայնդեպս, այս այգին այսպես է դիրքավորվում. ոչ միայն արվեստ, որը պետք է անզգուշորեն վայելել, այլ լրացուցիչ պատճառ՝ մտածելու բնության փխրունության մասին, այն մասին, թե որքան կարևոր է դրա մասին հոգ տանել: Ընդհանուր առմամբ, դիտեք և հիշեք. Հակառակ դեպքում, դուք ռիսկի եք դիմում դառնալ կորած քաղաքակրթության ներկայացուցիչ, որի լավագույն ձեռքբերումները կընտրեն ջրիմուռները…
Թերևս ճիշտ շեշտադրումների շնորհիվ Գրենադա ստորջրյա այգին չդարձավ եզակի «կտոր» գործ, այլ հիմք դրեց մի ամբողջ ուղղության։ 2006-ից 2009 թվականներին Ջեյսոնն իրականացրել է ևս մի քանի փոքր նախագծեր աշխարհի տարբեր մասերում. գետում XNUMX-րդ դարի Չեպստոու (Ուելս) ամրոցի մոտ, Քենթերբերիի (Քենթ) Արևմտյան կամրջի մոտ, կղզու Հերակլիոն պրեֆեկտուրայում։ Կրետեի.
Քենթերբերիում Թեյլորը դրեց երկու կանացի կերպարներ Սթուր գետի հատակին, որպեսզի դրանք հստակ երևան Արևմտյան դարպասի կամրջից դեպի ամրոց: Այս գետը բաժանում է նոր ու հին քաղաքը, անցյալն ու ներկան։ Ներկայիս լվացվող Թեյլորի քանդակները աստիճանաբար կկործանեն դրանք, այնպես որ նրանք կծառայեն որպես մի տեսակ ժամացույց՝ սնուցվող բնական էրոզիայի միջոցով…
«Թող մեր սրտերը երբեք այնքան դժվար չդառնան, որքան մեր միտքը», - ասվում է շշի գրառման մեջ: Նման շշերից, ասես հնագույն ծովագնացներից մնացած, քանդակագործը ստեղծել է Կորած երազների արխիվը։ Այս կոմպոզիցիան առաջիններից մեկն էր Մեքսիկայի Կանկուն քաղաքի մոտ գտնվող ստորջրյա թանգարանում, որը Թեյլորը սկսեց ստեղծել 2009թ. օգոստոսին: Հանգիստ էվոլյուցիան այս նախագծի անվանումն է: Էվոլյուցիան հանգիստ է, բայց Թեյլորի ծրագրերը մեծ են. նրանք նախատեսում են այգում տեղադրել 400 քանդակ: Պակասում է միայն Բելյաևի Իխտյանդրը, ով կլիներ նման թանգարանի իդեալական խնամակալը։
Մեքսիկայի իշխանությունները որոշել են այս նախագծով փրկել Յուկատան թերակղզու մերձակայքում գտնվող կորալային խութերը զբոսաշրջիկների ամբոխից, որոնք բառացիորեն բաժանում են խութերը հուշանվերների համար: Գաղափարը պարզ է. իմանալով հսկայական և անսովոր ստորջրյա թանգարանի մասին, զբոսաշրջիկ սուզորդները կկորցնեն հետաքրքրությունը Յուկատանի նկատմամբ և կձգվեն դեպի Կանկուն: Այսպիսով, ստորջրյա աշխարհը կփրկվի, իսկ երկրի բյուջեն չի տուժի։
Նշենք, որ Մեքսիկայի թանգարանը, չնայած գերազանցության պնդումներին, աշխարհում միակ թանգարանը չէ ջրի տակ։ Ղրիմի արևմտյան ափին 1992 թվականի օգոստոսից գործում է այսպես կոչված Առաջնորդների ծառուղին։ Սա ուկրաինական ստորջրյա այգի է։ Ասում են, որ տեղացիները շատ հպարտ են դրանով. չէ՞ որ այն ներառված է սկուբա դայվինգի ամենահետաքրքիր վայրերի միջազգային կատալոգներում: Ժամանակին Յալթայի կինոստուդիայի ստորջրյա կինոդահլիճ էր, իսկ այժմ բնական խորշի դարակներում կարելի է տեսնել Լենինի, Վորոշիլովի, Մարքսի, Օստրովսկու, Գորկու, Ստալինի, Ձերժինսկու կիսանդրիները։
Սակայն ուկրաինական թանգարանը ապշեցուցիչ կերպով տարբերվում է իր մեքսիկական թանգարանից: Բանն այն է, որ մեքսիկացիների համար ցուցանմուշները պատրաստվում են հատուկ, ինչը նշանակում է հաշվի առնել ստորջրյա առանձնահատկությունները։ Իսկ ուկրաինացու համար թանգարանի ստեղծող, ջրասուզակ Վլադիմիր Բորումենսկին հերթով հավաքում է աշխարհից առաջնորդներին ու սոցիալիստ ռեալիստներին, որպեսզի ամենասովորական ցամաքային կիսանդրիներն ընկնեն հատակը։ Բացի այդ, Լենիններն ու Ստալինները (Թեյլորի համար սա հավանաբար ամենամեծ սրբապղծությունն ու «բնապահպանական անպատասխանատվությունն» կթվա) պարբերաբար մաքրվում են ջրիմուռներից։
Բայց արդյո՞ք ծովի հատակին արձանները իսկապես պայքարում են բնությունը փրկելու համար: Չգիտես ինչու, թվում է, թե Թեյլորի նախագիծը ընդհանուր բան ունի գիշերային երկնքում հոլոգրաֆիկ գովազդի հետ։ Այսինքն՝ ստորջրյա զբոսայգիների առաջացման իրական պատճառը ավելի ու ավելի նոր տարածքներ զարգացնելու մարդկային ցանկությունն է։ Մենք արդեն օգտագործում ենք ցամաքի մեծ մասը և նույնիսկ երկրագնդի ուղեծիրը մեր նպատակների համար, այժմ ծովի հատակը վերածում ենք զվարճանքի տարածքի։ Մենք դեռ ծանծաղուտի մեջ ենք թռչում, բայց սպասիր, սպասիր, թե չէ ավելին կլինի։