Դերասան, ռեժիսոր, պրոդյուսեր, մի քանի գրքերի հեղինակ, արվեստի պատմաբան։ Նա անում է այն, ինչ ուզում է, առանց ուրիշների կարծիքի թքած ունենալու։ Նույնը վերաբերում է «Ինչու՞ նա» ֆիլմի գլխավոր հերոսին: Լեյարդը խաղում է Ջեյմս Ֆրանկոն։ Նա խելացի է, հարուստ, էքսցենտրիկ, և դա նյարդայնացնում է իր սիրելիի հորը։ Դերասանի հետ զրուցել ենք այն մասին, թե ինչպես է նա վերաբերվում ֆիլմի հերոսին ու իր մասին։
Ձեր Լայարդի բնավորության գլխավոր գիծը ստելու և ձևացնելու անկարողությունն է, պարզապես ուրիշներին հաճոյանալու համար: Նույնիսկ իր սիրելիի հորը՝ Նեդին…
Ջեյմս Ֆրանկո. Այո, և դրա համար էլ ֆիլմն այդքան հայտնի է: Մենք բարձրացրինք մի կարևոր խնդիր, որը վերաբերում է բոլորին և հին է, որքան աշխարհը՝ սերունդների հակամարտությունը։ Ֆիլմը ցույց է տալիս, որ հայրերի և երեխաների հավերժական հակամարտությունը միմյանց չընդունելու մեջ է։ Նույնիսկ այն չէ, որ իմ կերպար Լեյարդը ընդհանրապես չի համապատասխանում Նեդի դստերը (Բրայան Քրենսթոնին): Իրականում ես շատ լավ եմ նրա համար: Ավելին, Նեդն ինձ չի հասկանում։
Ես զգացի, որ հենց այստեղ է հակամարտությունը։ Լեյարդն իրականում ազնիվ է և սիրող, բայց նա ամեն ինչ անում է այնպես, որ թվում է, թե դա շատ տարբեր է: Եվ հեշտ չէր խաղալը:
Եթե ի սկզբանե պարզ լիներ, որ նա լավ մարդ է, եթե Նեդի համար դա ակնհայտ լիներ, ֆիլմ չէր լինի։ Հետեւաբար, Լայարդը չի կարող հանգիստ ու նուրբ տեսք ունենալ։ Երևի ուղղակի սերնդային անջրպետ կար այս երկու մարդկանց միջև։ Ընտանեկան դիտումների ժամանակ հայրերը Նեդի կողքին կլինեն, և Լեյարդը, անկասկած, հաճույք կստանա երեխաներից:
Դժվա՞ր էր հասկանալ, թե ինչպես կարելի է ընդգծել Բրայանի հետ ձեր անտագոնիզմի կատակերգությունը:
Դ Ֆ: Շատ պարզ էր։ Բրայանը (Բրայան Քրենսթոն — Նեդի դերի կատարող. — Մոտ. Էդ.) այնքան լավն է, որ զգում է այս բաները։ Նա հիանալի հասկանում է գործընկերային աշխատանքի բարդությունները, հատկապես կատակերգության մեջ, որտեղ շատ են իմպրովիզները: Եթե ձեր զուգընկերը նման հմայքը ունի, կարծես երաժշտություն եք ստեղծում, ջազ նվագում։ Դուք հասկանում և լրացնում եք միմյանց։
Չնայած այն հանգամանքին, որ ֆիլմի հերոսները միմյանց չեն հասկանում և դրա պատճառով նրանք անընդհատ կոնֆլիկտների մեջ են, նրանք պետք են միմյանց։ Իմ կերպարի պահվածքը կախված է Բրայանի բնավորությունից։ Ինձ նա պետք է որպես խոչընդոտ՝ հաղթահարելու համար։ Լեյարդին անհրաժեշտ է Նեդի հավանությունը, որպեսզի ամուսնանա իր դստեր հետ:
Բրայանը նույնպես կախված է ինձնից՝ իմ կերպարը պետք է նեղացնի ու նյարդայնացնի նրան, քանի որ նրա դուստրն ամուսնանում է իրեն բոլորովին ոչ պիտանի տղայի հետ։ Եթե ես չխաղամ այս թերակղզությունն ու հիմար պահվածքը, նա արձագանքելու ոչինչ չի ունենա։ Եվ հենց այնպես, եթե ես չունենամ խոչընդոտ՝ ի դեմս հոր, որը չի ցանկանում համաձայնել ամուսնությանը, ես չեմ կարողանա իմ դերը կատարել։
Ասում ես «մենք», կարծես քեզ չես բաժանում հերոսից։ Իսկապես ձեր միջև նմանություն կա՝ դուք հետևում եք արվեստում ձեր համոզմունքներին, բայց հաճախ ձեզ քննադատում և սխալ են հասկանում։ Լեյարդը նույնպես լավ տղա է, բայց Նեդը դա չի տեսնում…
Դ Ֆ: Եթե նման զուգահեռ անցկացնեք, ապա այո, ես չեմ կարող ամբողջությամբ վերահսկել իմ հանրային իմիջը։ Դա միայն մասամբ է կապված իմ արածի հետ, բայց հիմնականում հիմնված է իմ մասին ուրիշների պատկերացումների վրա: Եվ այս ներկայացումները հյուսված են իմ դերերից և ամսագրերից և այլ աղբյուրներից ստացված տեղեկություններից:
Ինչ-որ պահի ես դադարեցի անհանգստանալ այն բանի համար, ինչն իմ վերահսկողությունից դուրս էր: Ես չեմ կարող ստիպել մարդկանց ինձ այլ կերպ նայել: Եվ ես սկսեցի դա ընդունել ավելի հանգիստ և նույնիսկ հումորով:
Աշխարհի վերջ 2013. Հոլիվուդյան ապոկալիպսիսում մենք ինքներս խաղացինք, ինչն ինձ համար հեշտ էր: Ինձ ասացին, որ այլ դերասաններ գոնե մեկ անգամ ասել են ռեժիսորին, որ ցանկանում են խաղալ այս կամ այն դրվագում։ Ես դա չունեի։ Ինձ համար հեշտ էր, քանի որ ես լուրջ չեմ վերաբերվում իմ հանրային անձին:
Դուք հաջողակ ռեժիսոր եք, տարբեր հետաքրքրություններ ունեք արվեստի նկատմամբ։ Արդյո՞ք այս հետաքրքրությունները օգնում են հասկանալու դերասանի աշխատանքը:
Դ Ֆ: Ես հավատում եմ, որ այն ամենը, ինչ անում եմ, կապված է: Ես սիրում եմ մտածել, որ այս բոլոր գործողություններն ինձ օգնում են աշխատել բովանդակության հետ: Եթե ես գաղափար ունեմ, տարբեր դիրքերից դիտարկում և վերլուծում եմ այն և կարող եմ դրա օպտիմալ իրականացումը գալ։ Որոշ բաների համար մեկ ձև է անհրաժեշտ, մյուսների համար՝ բոլորովին այլ։ Ինձ դուր է գալիս, երբ հնարավորություն եմ ունենում ինքս որոշումներ կայացնել և իրականացնել դրանք։
Ամեն ինչ փոխկապակցված է։ Ֆիլմը մոնտաժելիս հասկանում ես, թե ինչ տեսք ունի դերասանական խաղը դրսից, ինչ տեխնիկա է կիրառվում և ինչու: Սցենար գրելիս սովորում ես պատմություններ կառուցել, գտնել գլխավորը և փոխել կառուցվածքը՝ կախված իմաստից: Այս բոլոր հմտությունները լրացնում են միմյանց։ Ես կարծում եմ, որ որքան շատ հետաքրքրություններ և ցանկալի է՝ բազմազան, այնքան մարդն ավելի լավ է դրսևորվում դրանցից յուրաքանչյուրում։
Նրանց
Ջեյմս Ֆրանկո. «Ես սիրում եմ այս գոտին՝ միջև»
«Հինգ տարի լուրջ, կայուն հարաբերությունների մեջ եմ ապրել։ Նա նաև դերասանուհի է։ Ամեն ինչ զարմանալի էր։ Մենք միասին էինք ապրում Լոս Անջելեսում։ Եվ հետո ես երկու տարով գնացի Նյու Յորք՝ կինոդպրոցի և որոշեցի մնալ Նյու Յորքում՝ համալսարանի համար ևս երկու տարի: Եվ սա, ըստ երեւույթին, նրա համար հարաբերությունների ավարտն էր։ Նա այլևս չէր գալիս ինձ տեսնելու և խուսափում էր հանդիպումներից, երբ ես հայտնվեցի Լոս Անջելեսում: Անհնար է, որ նա միասին լինի առանց ֆիզիկապես միասին լինելու… Բայց ինձ համար այդպես չէ։ Միասին նշանակում է միասին: Անկախ նրանից, թե որտեղ: Նույնը վերաբերում է մասնագիտական և անձնականին: Ամեն ինչ անձնական է, միայն բաշխված է կյանքի տարբեր գոտիներում: Կյանքում բաժանում չկա. սա ես եմ աշխատանքի ժամանակ, բայց սա ես եմ նրա հետ, ում սիրում եմ: Ես միշտ ես եմ»։
Ջեյմս Ֆրանկոյի մտքերն աննպատակ կյանքի, դերասանական արվեստի էության և դեռահասների խնդիրների մասին կարդացեք մեր հարցազրույցում։ Ջեյմս Ֆրանկո. «Ես սիրում եմ այս գոտին.