Պաբլո Պիկասոյի «Աղջիկը գնդակի վրա». ի՞նչ գաղտնիքներ է թաքցնում այս նկարը:

Պաբլո Պիկասոն նկարել է «Աղջիկը գնդակի վրա» 1905 թվականին: Այսօր նկարը գտնվում է Պուշկինի անվան կերպարվեստի պետական ​​թանգարանի հավաքածուում:

Մարիա Ռևյակինա, արվեստի պատմաբան. Անդրադառնալով անկախ արտիստների ծանր վիճակին՝ Պիկասոն պատկերում է կրկեսի կատարողների ընտանիքը անապատային լանդշաֆտի ֆոնի վրա: Նա կարծես բացահայտում է կրկեսային արենայի «կուլիսները» և ցույց տալիս, որ այս կյանքը լի է դժվարություններով, հյուծող աշխատանքով, աղքատությամբ և առօրյա անկարգություններով:

Անդրեյ Ռոսսոխին, հոգեվերլուծաբան. Պատկերը լցված է վիթխարի լարվածությամբ և դրամատիզմով։ Պիկասոն այստեղ շատ ճշգրիտ նկարագրել է հիստերիկ աղջկա հոգեբանական վիճակը, ով գտնվում է ծայրահեղ անկայուն վիճակում։ Նա հավասարակշռվում է իր նորածին սեքսուալության «գնդակի» վրա՝ փորձելով հավասարակշռություն պահպանել հուզմունքի, ցանկության և արգելքի միջև:

1. Կենտրոնական գործիչներ

Մարիա Ռևյակինա. Փխրուն աղջիկն ու հզոր մարզիկը երկու համարժեք կերպարներ են, որոնք կազմում են կոմպոզիցիայի կենտրոնական միջուկը։ Մարմնամարզուհին անհոգ կերպով ցույց է տալիս իր հմտությունները հորը, բայց նա չի նայում նրան. նրա հայացքը շրջված է դեպի ներս, նա խորասուզվում է ընտանիքի ճակատագրի մասին մտքերի մեջ։

Այս պատկերները, որոնք խիստ հակադրվում են միմյանց, խորհրդանշականորեն նման են կշեռքի. պարզ չէ, թե թասերից որն է գերակշռելու: Սա է նկարի հիմնական գաղափարը. երեխաների ապագայի վրա դրված հույսը հակադրվում է կործանմանը: Իսկ նրանց հնարավորությունները հավասար են։ Ընտանիքի ճակատագիրը տրված է ճակատագրի կամքին։

2. Աղջիկը գնդակի վրա

Անդրեյ Ռոսոխին. Իրականում սա փոքրիկ Լոլիտան է, ով փնտրում է իր հոր սերը. մարզիկը կարող է լինել նրա ավագ եղբայրը, բայց դա կարևոր չէ, ամեն դեպքում մենք ունենք հասուն տղամարդ, հայրական կերպար։ Նա զգում է, որ իր մոր կարիքը չունի, և սիրո որոնման մեջ նա դիմում է մոտակա տղամարդկային կերպարին։

Ինչպես վայել է հիստերիկին, նա հրապուրում է, խաղում, գերում և չի կարողանում հանդարտվել, կայունություն ձեռք բերել։ Նա հավասարակշռում է մոր և հոր միջև, ցանկության և արգելքի, մանկական և մեծահասակների սեռականության միջև: Եվ այս հավասարակշռությունը շատ կարևոր է։ Ցանկացած սխալ շարժում կարող է հանգեցնել անկման և վնասվածքի, որը խաթարում է դրա զարգացումը:

3: ըմբիշ

Անդրեյ Ռոսոխին. Տղամարդու արձագանքը շատ կարևոր է՝ նա չի տրվում գայթակղություններին, չի արձագանքում իրեն գայթակղող աղջկա սեռական սադրանքներին։ Եթե ​​նա ճանաչեր նրա իրավունքը չափահաս սեռական կյանքի, դա կհանգեցներ նրան, որ նա ընկնի գնդակից:

Նա հավասարակշռություն է պահպանում նրանով, որ նա կայուն է, վստահելի, կայուն իր հայրական դերում։ Նա չի արգելում նրան պարել իր առջեւ, չի արգելում նրան գայթակղել իրեն։ Նա նրան տալիս է այս տարածքը զարգանալու համար:

Բայց պարզ է, որ նրա ներսում պայքար է ընթանում։ Պատահական չէ, որ նրա դեմքը կողքի է շրջվել. գրգռվածությունը հաղթահարելու և իր զգացմունքները հաղթահարելու համար նա չի կարող նայել աղջկան։ Նրա լողազգեստների ինտենսիվ կապույտը և գործվածքը, որի վրա նստած է, ընդգծում են գրգռման և արգելակման միջև հակամարտությունը:

4. Լաց լինելը

Անդրեյ Ռոսոխին. Այն առարկան, որը մարզիկը պահում է իր ձեռքում, շատ նման է թեյնիկի (4): Այն գտնվում է հենց նրա սեռական օրգանների մակարդակում։ Նա ինչ-ինչ պատճառներով չի կարողանում մատուցել: Եվ սա անկայունության լրացուցիչ նշան է։

Մենք տեսնում ենք, թե որքան ուժեղ են լարված նրա մեջքի մկանները։ Բռնելով քաշը՝ մարզիկը այդպիսով պայքարում է իր ներսում սեռական լարվածության դեմ։ Չգիտակցելով դա՝ նա վախենում է, որ եթե քաշը իջեցնի և հանգստանա, կարող է հայտնվել սեռական զգացողության ճիրաններում և ենթարկվել դրան։

Ֆիգուրները հետին պլանում

Մարիա Ռևյակինա. Հետին պլանում տեսնում ենք մարմնամարզուհու մոր (5) կերպարը՝ երեխաների, շան և սպիտակ ձիու հետ։ Սև շունը (6), որպես կանոն, մահվան խորհրդանիշ էր և ծառայում էր որպես միջնորդ տարբեր աշխարհների միջև։ Սպիտակ ձին (7) այստեղ հանդես է գալիս որպես ճակատագրի խորհրդանիշ և վաղուց օժտված է այն կանխատեսելու ունակությամբ:

Անդրեյ Ռոսոխին. Խորհրդանշական է, որ մայրը մեջքով շրջված է դեպի գնդակի աղջիկը։ Երբ կինը խնամում է երեխային, նա իր ողջ ուշադրությունը դարձնում է նրա վրա, հոգեբանորեն հեռանում է մեծ երեխաներից, և նրանք սկսում են հիասթափություն զգալ: Եվ նրանք դիմում են հորը՝ փնտրելով նրա սերը, ուշադրությունն ու աջակցությունը։ Այստեղ վառ երևում է այս պահը. երկու աղջիկներն էլ երես են թեքել մորից և նայում են դեպի հայրը։

Սպիտակ ձին

Անդրեյ Ռոսոխին. Հոգեվերլուծության մեջ ձին խորհրդանշում է կիրքը, վայրի անգիտակցականը: Բայց այստեղ մենք տեսնում ենք խաղաղ արածող սպիտակ ձի (7), որը գտնվում է հենց մարզիկի և մարմնամարզիկի միջև։ Ինձ համար դա խորհրդանշում է ինտեգրման, դրական զարգացման հնարավորությունը։ Սա հույսի նշան է, որ արգելված սեքսուալ լարվածությունը կթուլանա, կրքերը կսանձենան։

Գրգռվածությունը կնպաստի դրանցից յուրաքանչյուրի զարգացմանը։ Աղջիկը կմեծանա և զգացմունքային, սեքսուալ կզգա մեկ այլ տղամարդու հետ, իսկ մարզիկը երեխաների համար կլինի հասուն հայր, իսկ կնոջ համար՝ հուսալի ամուսին։

Գնդիկ և խորանարդ

Մարիա Ռևյակինա. Գնդակը (8) միշտ համարվել է ամենակատարյալ և նշանակալի երկրաչափական պատկերներից մեկը, այն անձնավորում է ներդաշնակությունն ու աստվածային սկզբունքը։ Կատարյալ մակերեսով հարթ գնդակը միշտ կապված է եղել երջանկության, կյանքում խոչընդոտների ու դժվարությունների բացակայության հետ։ Բայց աղջկա ոտքերի տակ գտնվող գնդակը անկանոն երկրաչափական ձև ունի և պատմում է նրա դժվար ճակատագրի մասին։

Խորանարդը (9) խորհրդանշում է երկրային, մահկանացու, նյութական աշխարհը, ամենայն հավանականությամբ այն կրկեսի աշխարհը, որին պատկանում է մարզիկը։ Խորանարդը կրկեսի պարագաներ պահելու տուփի տեսք ունի, և հայրը պատրաստ է դրանք փոխանցել դստերը, բայց դեռ չի ցանկանում նրան բացահայտել կրկեսային կյանքի ողջ ճշմարտությունը. նա կցանկանա իր երեխաների համար ավելի լավ ճակատագիր:

Գույնի կազմը

Մարիա Ռևյակինա. Մոր, լարախաղացի կերպարներում և մարզիկի հագուստի տարրերում գերակշռում են սառը կապույտ-մոխրագույն երանգները, որոնք խորհրդանշում են տխրությունն ու կործանումը. այս մարդիկ այլևս չեն կարող փախչել «կրկեսի շրջանակից»: Հուսահատության խորհրդանիշ է նաև կտավի վրա ստվերների բացակայությունը։ Շատ մշակույթներում ստվերն օժտված էր սուրբ իմաստով. կարծում էին, որ այն կորցրած մարդը դատապարտված է մահվան:

Հույսը խորհրդանշվում է կարմիր գույնի բծերով, որոնք առկա են մանկական հագուստի տարրերում: Միևնույն ժամանակ, կրտսեր դուստրն ամբողջությամբ այս գույնով է հագնված. նրան դեռևս չի հուզել կրկեսային առօրյան։ Իսկ մեծն արդեն գրեթե ամբողջությամբ «գրավվել» է կրկեսի աշխարհի կողմից. նրա մազերին միայն կարմիր փոքրիկ զարդ կա։

Հետաքրքիր է, որ հենց մարզիկի կերպարը ներկված է բաց, վարդագույն երանգների գերակշռությամբ, ինչպես ֆոնային լանդշաֆտում: Եվ դա պատահական չէ։ Մեկ այլ, ավելի լավ աշխարհ է ինչ-որ տեղ բլուրներից այն կողմ, և այնտեղից է գալիս աստվածային լույսը, որը խորհրդանշում է հույսը. չէ՞ որ մարզիկը ինքը, չնայած ամեն ինչին, հույս է աղջկա և ընտանիքի համար:

Անդրեյ Ռոսոխին. Կարմիրը ասոցացվում է վառ, բացահայտ դրսևորված սեքսուալության հետ: Թվում է, թե միայն կարմիր զգեստով մի փոքրիկ աղջիկ ունի այն (10): Այս տարիքի երեխաները դեռ չգիտեն չափից ավելի արգելքներ, նրանք կարող են ունենալ տարբեր մանկական սեռական երևակայություններ։ Նա դեռ ամուր կանգնած է ոտքերի վրա, դեռ հեռու է տղամարդուց և չի վախենում այրվելուց։

Գնդակի վրա աղջիկը նման է թիթեռի կրակի կողքին։ Նրա մանուշակագույն գույնը կապված է հուզմունքի և լարվածության հետ, բայց այն չի վերածվում ինտենսիվ կապույտի, որը լիակատար արգելքի գույն է: Հետաքրքիր է, որ հենց կարմիրի և կապույտի համադրությունն է մանուշակագույն տալիս: