Առեղծվածային սպանություն, ապակողմնորոշիչ ապացույցներ, գործողություններով լի հետաքննություն… Գրեթե բոլորը սիրում են դասական դետեկտիվ պատմություններ: Ինչո՞ւ։ Միջնորդ և մշակութային պատմության հեղինակ Դեյվիդ Էվանսը օգնում է պատասխանել այս հարցին: Նրա խոսքով՝ գաղտնիքները, ինչպես մանկական հեքիաթները, մեզ տանում են վախից դեպի վստահություն։
Մենք բոլորս սիրում ենք պատմություններ, և մեզանից շատերը հիմնականում տարված են սպանությունների առեղծվածով և մահվան ու քաոսի պատմություններով:
Միջնորդ և գրքի հեղինակ Դեյվիդ Էվանսը, վկայակոչելով հրատարակչական ոլորտի վիճակագրությունը, նշում է, որ 2018-ին ընթերցողները գերադասում էին սպանության առեղծվածները՝ նման գրականության վաճառքը զգալի մարժան էր: «Սակայն այլ գեղարվեստական գրքերում կան բազմաթիվ հանցագործություններ, սպանություններ և քաոս», - մեկնաբանում է նա: Ինչո՞վ են տարբերվում դետեկտիվ պատմությունները:
Էվանսն իր վերլուծությունը սկսում է ժանրի առանձնահատկությունները դիտարկելով։ Ո՞րն է դրա առանձնահատկությունը:
Իրականում, յուրաքանչյուր դասական դետեկտիվ պատմություն պետք է ներառի վեց տարր.
1. Սպանություն. Դետեկտիվ պատմության առաջին պահանջը սպանությունն է։ Ինչ-որ մեկը սպանվում է պատմության սկզբում, և այդ իրադարձությունը շարժիչն է, որը վարում է պատմության մնացած մասը: Դա մեծ հարց է առաջացնում, որը պետք է լուծվի եզրափակիչում։
2. Մարդասպան. Եթե ինչ-որ մեկին սպանել են, ապա ո՞վ է դա արել։
3. Դետեկտիվ. Ինչ-որ մեկը պարտավորվում է բացահայտել հանցագործությունը և պատասխանատվության ենթարկել մարդասպանին։
Գրականության և կինոյի մեջ կա մարդկանց լայն, գրեթե անսահմանափակ շրջանակ, ովքեր ստանձնում են «դետեկտիվի» դերը։ Սա ծեր աղախին միսս Մարփլն է և էքսցենտրիկ Հերկուլ Պուարոն, միջին տարիքի հովիվ Հայր Բրաունը և երիտասարդ գեղեցկադեմ փոխանորդ Սիդնի Չեմբերսը, գեր տղամարդը Ներո Վուլֆը, ով չի լքում իր տունը և ակտիվ իրավաբան Փերի Մեյսոնը, ինտելեկտուալ և գեղեցիկ: Էրաստ Ֆանդորինը և «դետեկտիվների արքա» Նաթ Փինկերթոնը, աղջիկը՝ դեռահաս Ֆլավիա դե Լյուսը և փորձառու դետեկտիվ տեսուչ Բարնաբին… Եվ սրանք բոլոր տարբերակները չեն:
Երբ մենք գալիս ենք ավարտին, մեր արձագանքը պետք է լինի. «Օ, իհարկե: Հիմա ես էլ եմ դա տեսնում»։
Դետեկտիվները նրանք են, ում հետ մենք ամենից հաճախ նույնանում ենք ընթերցողներս: Նրանք սուպերհերոսներ չեն։ Նրանք հաճախ ունենում են թերություններ և ապրում են ներքին կոնֆլիկտներ, դժվարություններ, երբեմն էլ մեծ վտանգի մեջ են, ինչից թվում է, թե նրանք չեն կարողանա գտնել մարդասպանին։
4. Հանգամանքները և համատեքստը. Ինչպես դետեկտիվ ընտրելու դեպքում, այստեղ էլ տեսականին գրեթե անսահմանափակ է։ Գործողությունը կարող է տեղի ունենալ տափաստանների կամ աղմկոտ մետրոպոլիայի ֆոնին, ձնառատ եվրոպական ծայրամասում կամ օվկիանոսի դրախտային կղզում: Այնուամենայնիվ, լավ դասական դետեկտիվ պատմության մեջ վստահելիությունը կարևոր է: Ընթերցողը պետք է հավատա այն աշխարհի իրականությանը, որի մեջ նա ընկղմված է: Ոչ մի կախարդական ռեալիզմ, ընդգծում է Դեյվիդ Էվանսը։
5. Գործընթաց. Գործընթացը, որով հետախույզը բացահայտում է մարդասպանին, նույնպես պետք է բացարձակապես վստահելի լինի: Ոչ մի կախարդանք կամ հնարքներ: Դասական դետեկտիվ պատմության մեջ թելերն անընդհատ հայտնվում են, բայց գրողը կամ սցենարիստը, հրաշագործի ճարտարությամբ, դրանք շեղում է ստվերի մեջ կամ դարձնում երկիմաստ:
Եվ երբ մենք գալիս ենք ավարտին, մեր արձագանքը պետք է լինի այսպիսին. «Օ, իհարկե: Հիմա ես էլ եմ դա տեսնում»։ Ամեն ինչի բացահայտումից հետո գլուխկոտրուկը ձևավորվում է. բոլոր մանրամասները միավորվում են մեկ տրամաբանական պատկերի մեջ, որը պետք է ակնհայտ դառնա մեզ համար: Բացահայտելով առեղծվածը, երբ զարգանում էր սյուժեն, մենք փորձեցինք օգտագործել բոլոր հուշումները և նույնիսկ հանգել իրադարձությունների զարգացման նախնական վարկածին, բայց հենց այդ պահին հեղինակը մեր ուշադրությունը հրավիրեց մի խաբուսիկ ակնարկի վրա և ուղարկեց մեզ սխալ ճանապարհով:
6. Վստահությունը: Հեղինակի կարծիքով՝ սա դասական դետեկտիվ պատմության ամենակարևոր կողմն է՝ «Հերոսի ճամփորդությունը» նույնքան արխետիպային ժանր։
Դա ճանապարհ է վախից դեպի որոշակիություն
Ընդհանուր առմամբ, պատմությունը սկսվում է այն ժամանակ, երբ ինչ-որ սարսափելի բան է տեղի ունենում՝ առաջացնելով շփոթություն, անորոշություն և վախ, քանի որ տուժածները փորձում են պարզել, թե ինչպես արձագանքել: Այնուհետև հայտնվում է որևէ նշանակալից մեկը, որը պետք է ստանձնի հանցագործության բացահայտումը, անկախ նրանից, դա պրոֆեսիոնալ հետախույզ է, թե ոչ:
Դեյվիդ Էվանսի խոսքով՝ այդ պահից հանցագործության հետաքննիչը որոշում է «ճանապարհորդել»։ Եվ սրա շնորհիվ նա կամ նրանք դառնում են մեր ուսումը. նրանց հետ մենք ինքներս ենք ճանապարհորդում։
Մի քանի տարի առաջ հոգեբանները կարեւոր աշխատանք կատարեցին։ Նրանք առաջարկեցին, որ երեխաների համար կարդացած հեքիաթները բարենպաստ ազդեցություն են ունենում նրանց հուզական կյանքի վրա: Պարզվեց, որ հեքիաթներն օգնում են երեխաներին հաղթահարել վախերն ու վնասվածքները և ավելի քիչ անհանգստանալ դրանց համար:
Մենք սիրում ենք սպանության առեղծվածները, քանի որ այս պատմությունները միշտ ավարտվում են փրկագնով:
Իսկ դասական դետեկտիվ պատմություններն իրենց հերթին կարող են հանդես գալ որպես «հեքիաթներ մեծահասակների համար»:
Մենք ապրում ենք պատերազմներով, բռնություններով և աղետներով լի աշխարհում: Սակայն դետեկտիվ գրքերն ու ֆիլմերը, որոնք նվիրված են առեղծվածների ու սպանությունների բացահայտմանը, կարող են մեզ հույս տալ: Նրանք պատմում են պատմություններ, որոնք սկսվում են սարսափելի իրադարձություններից, բայց հետո միավորում են մարդկանց ջանքերը, որոնցից շատերը պատրաստ են ռիսկի դիմել և շահագործել չարին զգալի ջանքերով հաղթելու համար:
Մենք սիրում ենք սպանության առեղծվածները, քանի որ այս պատմությունները միշտ ավարտվում են փրկագնմամբ՝ հույս տալով և օգնելով անցնել վախից դեպի վստահություն:
Հեղինակի մասին. Դեյվիդ Էվանսը միջնորդ է և մշակութային պատմության վերաբերյալ գրքերի հեղինակ: