Ֆրիդա Կալոն Դիեգո Ռիվերայի մասին. ինչպես է սերը մեզ գեղեցկացնում

Նրանք ամուսնացան, երբ Կալոն քսաներկու տարեկան էր, իսկ Ռիվերան՝ քառասուներկու տարեկան, և միասին մնացին մինչև Ֆրիդայի մահը քսանհինգ տարի անց: Երկուսն էլ ունեին բազմաթիվ վեպեր՝ Ռիվերան՝ կանանց հետ, Ֆրիդան՝ կանանց և տղամարդկանց հետ, ամենավառը՝ երգչուհի, դերասանուհի և պարուհի Ժոզեֆին Բեյքերի և Լև Տրոցկու հետ: Միաժամանակ երկուսն էլ պնդել են, որ իրենց կյանքում գլխավորը միմյանց հանդեպ սերն է։

Բայց թերևս ոչ մի տեղ նրանց ոչ սովորական հարաբերություններն այնքան վառ չեն, որքան բանավոր դիմանկարում, որը ներառված էր Ռիվերայի «Իմ արվեստը, իմ կյանքը. ինքնակենսագրություն» գրքի առաջաբանում:¹. Իր ամուսնուն նկարագրող ընդամենը մի քանի պարբերություններում Ֆրիդան կարողացավ արտահայտել իրենց սիրո ողջ մեծությունը՝ ունակ փոխակերպելու իրականությունը։

«Նրա ասիական գլխի վրա բարակ, նոսր մազեր են աճում, տպավորություն է ստեղծվում, որ նրանք կարծես լողում են օդում։ Նա կարծես հսկայական երեխա լինի՝ ընկերասեր, բայց տխուր դեմքով: Նրա լայն բաց, մուգ ու խելացի աչքերը խիստ ուռչում են, և թվում է, թե դրանք հազիվ են պահում ուռած կոպերը։ Նրանք դուրս են ցցվում գորտի աչքերի պես՝ միմյանցից առանձնացված ամենաանսովոր ձևով։ Այսպիսով, թվում է, որ նրա տեսադաշտը ավելի է տարածվում, քան շատերը: Ասես դրանք ստեղծված են բացառապես անծայրածիր տարածությունների ու ամբոխների նկարչի համար։ Այս անսովոր աչքերի էֆեկտը, որն այդքան տարածված է, հուշում է դրանց հետևում թաքնված դարավոր արևելյան գիտելիքների մասին:

Հազվագյուտ դեպքերում նրա Բուդդայի շուրթերին հեգնական, բայց քնքուշ ժպիտ է խաղում: Մերկ նա անմիջապես հիշեցնում է երիտասարդ գորտի, որը կանգնած է հետևի ոտքերի վրա։ Նրա մաշկը երկկենցաղի պես կանաչավուն սպիտակ է։ Նրա ամբողջ մարմնի միակ ճկուն մասերը ձեռքերն ու դեմքն են՝ արևից այրված։ Նրա ուսերը նման են երեխայի ուսերին, նեղ ու կլորացված։ Նրանք զուրկ են անկյունայինության որևէ նշույլից, հարթ կլորությունը նրանց դարձնում է գրեթե կանացի։ Ուսերն ու նախաբազուկները նրբորեն անցնում են փոքր, զգայուն ձեռքերի մեջ… Անհնար է պատկերացնել, որ այդ ձեռքերը կարող են ստեղծել այդքան արտասովոր թվով նկարներ: Մեկ այլ կախարդանք այն է, որ նրանք դեռ կարողանում են անխոնջ աշխատել:

Դիեգոյի կուրծքը — պետք է ասենք դրա մասին, որ եթե նա հասներ Սապֆոյի ղեկավարած կղզի, որտեղ սպանում էին արական սեռի անծանոթներին, Դիեգոն ապահով կլիներ: Նրա գեղեցիկ կրծքերի քնքշությունը նրան ջերմ ընդունելության կարժանացներ, թեև նրա առնական ուժը, յուրօրինակ և տարօրինակ, նույնպես կդարձներ նրան կրքի առարկա այն երկրներում, որոնց թագուհիները ագահորեն աղաղակում են տղամարդկային սիրո համար:

Նրա հսկայական որովայնը՝ հարթ, ձգված և գնդաձև, հենված է երկու ամուր վերջույթներով՝ հզոր և գեղեցիկ, ինչպես դասական սյուները։ Նրանք ավարտվում են ոտքերով, որոնք տնկված են բութ անկյան տակ և կարծես քանդակված լինեն, որպեսզի դրանք տեղադրվեն այնքան լայն, որ ամբողջ աշխարհը գտնվում է դրանց տակ:

Այս հատվածի հենց վերջում Կալոն նշում է ուրիշների սերը դրսից դատելու տգեղ, բայց այդքան տարածված միտումը. նրանք միայնակ. «Երևի ակնկալվում է, որ ես բողոքներ կլսեմ Դիեգոյի կողքին ապրած տառապանքների մասին։ Բայց ես չեմ կարծում, որ գետի ափերը տուժում են այն պատճառով, որ նրանց միջև գետ է հոսում, կամ երկիրը տուժում է անձրեւից, կամ ատոմը տուժում է, երբ էներգիա է կորցնում։ Իմ կարծիքով՝ ամեն ինչի համար տրվում է բնական փոխհատուցում»։

¹ D. Rivera, G. March «Իմ արվեստը, իմ կյանքը. ինքնակենսագրություն» (Dover Fine Art, History of Art, 2003):