Ռոբերտ Պատինսոն. «Իմ փառքը գալիս է ամոթից»

Նա ակնհայտորեն ցանկանում է, որ դուք հարմարավետ լինեք իր ներկայությամբ: Նա նորից լցնում է ձեր թեյը, անձեռոցիկի պահարանից ձեզ համար անձեռոցիկ է հանում, ծխելու թույլտվություն է խնդրում։ Ապրիլի 11-ին Ռուսաստանի կինոթատրոններում ցուցադրված «Բարձր հասարակություն» ֆիլմի դերասանը վարսերն անընդհատ փչացնելու տարօրինակ ու հուզիչ ձև ունի։ Այն ունի անվստահություն, անհանգստություն, տղայականություն։

Նա հաճախ և շատ առումներով ծիծաղում է՝ քրքջում, ժպտում, երբեմն ծիծաղում, սովորաբար ինքն իր վրա, իր անհաջողությունների, ծիծաղելի արարքների կամ խոսքերի վրա: Բայց նրա ամբողջ տեսքը, նուրբ ձևը հենց անհանգստության ժխտումն է։ Թվում է, թե Ռոբերտ Պատինսոնը պարզապես չի առերեսվում այն ​​հարցերին, որոնք միշտ անհանգստացնում են մեզ բոլորիս, մնացածին, - ես բավականաչափ խելացի՞ եմ, ես հենց հիմա ասացի՞ սա, ընդհանուր առմամբ ինչպե՞ս եմ…

Հարցնում եմ՝ ինչպես դիմեմ նրան՝ Ռոբերտի՞ն, թե՞ Ռոբին, նա պատասխանում է՝ այո, ինչպես ուզում ես։ Արդյո՞ք նա հարմար է նստել պատուհանի մոտ: Ճաշից հետո Նյու Յորքի սրճարանում մարդ չկա, կարող ենք տեղափոխվել մի տեղ, որտեղ հաստատ զորակոչ չի լինի։ Պատասխանում է՝ ասում են՝ կարեւոր է, որ ինձ հարմար լինի, քանի որ ես այստեղ եմ աշխատանքի։ Նա այստեղ հաճույքի՞ համար է: Ես գոռում եմ, չկարողանալով դիմադրել: Ռոբը, առանց կասկածի, պատասխանում է, որ մի անգամ որոշել է. Եվ այս ներդաշնակությունը նշանավորում է նրա ամբողջ տեսքը։

Նա պարզապես հանդարտեցնում է մարդու հանգստությունը, ով գիտի, թե ինչ պատճառներով է անհանգստանալու, և որոնք չարժեն, ինչի վրա ծախսել փորձը, և ինչը պարզապես որոշումներ կայացնելն է պահանջում: «Խիստ գործնական», ինչպես ինքն է ասում։ Ես նախանձում եմ նրան՝ ոչ նրա համընդհանուր համբավին, ոչ արտաքին տեսքին, ոչ էլ նույնիսկ հարստությանը, թեև «Մթնշաղ» ֆիլմի սագայի երեք գլխավոր աստղերից յուրաքանչյուրի հոնորարները տասնյակ միլիոնավոր են:

Ես նախանձում եմ անհանգստության հանդեպ նրա անանցանելիությունը, նույնիսկ լրագրողի համար անմնացորդ հաճելի զրուցակից լինելու նրա ցանկությունը, թեև նա, թերևս, բոլորից շատ է տուժել տաբլոիդներից։ Ես չեմ հասկանում, թե ինչպես նա կարողացավ հասնել այս լուսավոր հանգստությանը, չնայած բուռն արտահայտություններն այն մասին, որ նրա վաղ «մթնշաղի» համբավը նպաստել է ճիշտ հակառակ հատկությունների զարգացմանը: Եվ ես որոշում եմ սկսել այս թեմայից։

Հոգեբանություն. Ռոբ, քանի՞ տարեկան էիր, երբ դարձար երկրագնդի յուրաքանչյուր դեռահաս աղջկա կուռքը:

Ռոբերտ Պատիսոն. Ե՞րբ է հայտնվել Մթնշաղը: 11 տարի առաջ. Ես 22 տարեկան էի։

Համաշխարհային համբավը ծածկել է ձեզ: Եվ այս պաշտամունքի փոթորիկը շարունակվեց հինգ տարի, ոչ պակաս…

Իսկ հիմա երբեմն գերակշռում է։

Այսպիսով, ինչպե՞ս այս ամենը ազդեց ձեզ վրա: Որտե՞ղ հայտնվեցիք «Մթնշաղից» հետո։ Ի՞նչը փոխեց ձեր վաղ շրջանի համբավը: Միգուցե վիրավորվե՞լ է: Տրամաբանական է ենթադրել, որ…

Ահ, և՛ Մթնշաղից առաջ, և՛ դրանից հետո, ամեն անգամ, երբ տեսնում եմ, որ ինչ-որ մեկին այս հարցը տալիս են, մտածում եմ՝ հիմա մեկ այլ ժլատ կպատմի, թե ինչպես են պապարացիները ձեռք բերել իրեն, ինչ անհավանական տաբլոիդային լուրեր են տարածվում նրա մասին, ինչպես է այդ ամենը չի համապատասխանում նրան։ մաքուր և հարուստ անհատականություն և ինչ սարսափելի բան է հայտնի լինելը: Ընդհանրապես, իմ նպատակը չէր լինել այս ջղաձիգներից մեկը։ Բայց սա իսկապես անհարմար է. երբ չես կարող փողոց դուրս գալ, և եթե արդեն դուրս ես եկել, ապա հինգ թիկնապահներով, որոնք քեզ պաշտպանում են աղջիկների ամբոխից…

Եվ բացի այդ, հա, ես նրանց մեջ ծիծաղելի տեսք ունեմ՝ հսկելով իմ, այսպես ասած, մարմինը։ Նրանք մեծ տղաներ են, իսկ ես բուսակեր վամպիր եմ: Մի ծիծաղեք, ճշմարտությունն անբարենպաստ ֆոն է։ Բայց ես բարենպաստ ֆոն չեմ փնտրում, բայց նման համբավում տեսնում եմ… լավ, սոցիալական առումով օգտակար բան: Ինչպես՝ հոգիների մեջ ինչ-որ քնքուշ լար կպեցիր, օգնեցիր դուրս թափել թաքնված զգացմունքները, սա քո արժանիքը չէ, գուցե, բայց դու դարձար ինչ-որ վեհ բանի կերպար, որն այնքան պակասում էր այս աղջիկներին։ Վա՞տ է։ Եվ վճարների հետ համակցված, ընդհանուր առմամբ, հիանալի է… Ի՞նչ եք կարծում, դա ցինիկ է:

Ընդհանրապես. Ես պարզապես չեմ հավատում, որ երբ երեք հազար դեռահաս օր ու գիշեր հետևում է քեզ, դու կարող ես հանգիստ մնալ։ Եվ դա հասկանալի է՝ նման համբավը քեզ սահմանափակում է, զրկում սովորական հարմարավետությունից։ Ինչպե՞ս կարելի է սրան փիլիսոփայորեն վերաբերվել ու չփոխվել, չհավատալ սեփական բացառիկությանը։

Տեսեք, ես Բրիտանիայից եմ: Ես հարուստ, ամբողջական ընտանիքից եմ: Սովորել եմ մասնավոր դպրոցում։ Հայրիկը առևտուր է արել ավտովինտաժ — վինտաժ մեքենաներ, սա VIP բիզնես է: Մայրս աշխատում էր մոդելային գործակալությունում և ինչ-որ կերպ ինձ, այն ժամանակ փոքր դեռահասի, դրդեց դեպի մոդելային բիզնես: Ես այնտեղ գովազդեցի նման բան, բայց, ի դեպ, ես սարսափելի մոդել էի, արդեն այն ժամանակ ութսուն մետրից ավելի, բայց վեց տարեկանի դեմքով սարսափելի։

Ես բարեկեցիկ մանկություն ունեի, բավականաչափ գումար, հարաբերություններ մեր ընտանիքում… գիտեք, ես չհասկացա, թե ինչի մասին է խոսքը, երբ կարդացի հոգեբանական բռնության մասին. Նման փորձի նշույլ անգամ չունեի՝ ծնողների ճնշում, մրցակցություն քույրերի հետ (ի դեպ, երկուսն ունեմ)։ Անցյալը բավականին անամպ էր, ես միշտ անում էի այն, ինչ ուզում էի։

Ես, իհարկե, լավ չէի սովորում։ Բայց ծնողները կարծում էին, որ որոշ կարողությունների պակասը փոխհատուցվում է մեկ այլ տաղանդով. այդպես էր միշտ ասում հայրիկը: Պարզապես պետք է գտնել դրանք: Այս հարցում ինձ օգնեցին ծնողներս. ես վաղ եմ սկսել երաժշտություն սովորել, դաշնամուր և կիթառ նվագել։ Ես ստիպված չէի ինքնահաստատվել, հետ նվաճել իմ տարածքը.

Ուրեմն որտեղի՞ց եմ տարվում իմ անձնական կյանքի անձեռնմխելիությամբ։ Ես շատ բախտավոր եմ, ուստի կարող եմ կիսվել ինքս ինձ հետ, եթե ինչ-որ մեկին դա անհրաժեշտ լինի: Վերջերս կարդացի, որ Ռուսաստանում՝ Գուլագում, վերապրածների ամենաբարձր տոկոսը նախկին արիստոկրատների մեջ էր: Իմ կարծիքով, դա նրանից է, որ նրանք ունեցել են անցյալ, որը թույլ չի տվել իրենց թերարժեքության զգացում զարգացնել, ինքնախղճահարությամբ խորացնել փորձանքը։ Նրանք ավելի դիմացկուն էին, քանի որ գիտեին, թե ինչ արժեն: Մանկությունից է։

Ես չեմ համեմատում իմ «մթնշաղի» փառքի հանգամանքները Գուլագի հետ, բայց իմ մեջ սեփական անձի նկատմամբ սթափ վերաբերմունքը հաստատ իմ ընտանիքն է դրել։ Փառքը մի տեսակ փորձություն է: Իհարկե, հիասթափեցնող է, որ փոքրիկ գեղարվեստական ​​ֆիլմի նկարահանող խումբը ստիպված է լինում ճաշել հյուրանոցի համարում քո պատճառով, և ոչ թե ռեստորանում, և գոռում է «Ռոբ, ես քեզ եմ ուզում»: ու քարերը թռչում են՝ փաթաթված մոտավորապես նույն բովանդակության նոտաներով… Դե, ամաչում եմ գործընկերների առաջ: Իմ այս տխրահռչակությունն ինձ համար ավելի շատ կապված է այս տեսակի ամոթի, քան իրական անհարմարության հետ։ Դե, համակրանքով: Եվ ես սիրում եմ այս բիզնեսը:

Ե՞րբ ես համակրում?!

Դե, այո: Իրական պատճառները քիչ են, բայց բոլորն էլ անձնական ուշադրություն են ուզում: Երկրպագուներն ինձ վրա անձնական ուշադրություն չեն դարձնում. Նրանք պաշտում են այդ գեղեցիկ վամպիրին, ով իր սիրելիի հետ սեքսից վեր էր։

Դուք նույնպես ստիպված կլինեք հարցնել այդ սիրելիի մասին։ Դեմ չեք? Սա գեղեցիկ է…

Նուրբ թեմա? Ոչ, հարցրու:

Քեզ և Քրիստեն Ստյուարտին կապել են «Մթնշաղում» նկարահանումները։ Դուք սիրահարներ եք խաղացել և իրականում զույգ եք դարձել։ Նախագիծն ավարտված է, և դրա հետ մեկտեղ հարաբերությունները: Չե՞ք կարծում, որ վեպը պարտադրված էր, հետևաբար ավարտվեց։

Մեր հարաբերությունները փլուզվեցին, քանի որ մենք 20 տարեկան էինք, երբ հավաքվեցինք: Դա շտապում էր, թեթևություն, համարյա կատակ։ Դե, իսկապես, ես այն ժամանակ աղջիկների հետ հանդիպելու այսպիսի ձև ունեի. գնացեք այն մեկի մոտ, ում սիրում եք և հարցրեք, թե արդյոք նա երբևէ կամուսնանա ինձ հետ, լավ, ժամանակին: Ինչ-որ կերպ դա ստացվեց:

Հիմարությունը երբեմն հմայիչ է, այո։ Իմ սերը Քրիստենի հետ նման էր այդ կատակին։ Մենք միասին ենք, քանի որ այս հանգամանքներում հեշտ է և ճիշտ: Դա ընկերություն-սեր էր, ոչ թե սեր-ընկերություն: Եվ ես նույնիսկ զայրացա, երբ Քրիսը ստիպված էր ներողություն խնդրել Սանդերսի հետ ունեցած պատմության համար: (Ստյուարտի կարճ սիրավեպը Ռուպերտ Սանդերսի՝ «Սպիտակաձյունիկը և որսորդը» ֆիլմի ռեժիսոր Ռուպերտ Սանդերսի հետ, որում նա նկարահանվել է, հայտնի դարձավ: Ստյուարտը ստիպված էր հրապարակային ներողություն խնդրել «նրանց, ում նա ակամայից վիրավորել է», նկատի ունենալով Սանդերսի կինը և Պատինսոնը: — Նշում խմբ.) Նա ներողություն խնդրելու ոչինչ չուներ:

Սերը վերջանում է, այն կարող է պատահել ցանկացածի հետ, և դա տեղի է ունենում անընդհատ: Եվ հետո… Այս ամբողջ աղմուկը մեր վեպի շուրջ: Այս նկարները. Այս շնորհավորանքները. Այս տագնապը ռոմանտիկ ֆիլմի ռոմանտիկ հերոսներն են ռոմանտիկ հարաբերությունների մեջ մեր ոչ ռոմանտիկ իրականության մեջ… Մենք վաղուց մեզ զգում էինք որպես նախագծի մարքեթինգային արշավի մասնակից:

Այնուհետև պրոդյուսերներից մեկն ասաց. ինչքան դժվար կլինի նոր ֆիլմ նկարել հերոսների հավերժական սիրո մասին հիմա, երբ պարզվեց, որ նրանց սերը հավերժ չէ: Դե անիծյալ! Մենք երկուսս էլ դարձանք «Մթնշաղի»՝ հանրային զվարճանքի բիզնեսի գործիքների պատանդը: Եվ սա ինձ զարմացրեց. Ես շփոթված եմ.

Իսկ նրանք ինչ-որ բան արե՞լ են։

Դե… ես իմ մասին մի բան հիշեցի: Գիտե՞ք, ես մասնագիտացված կրթություն չունեմ. միայն դասեր դպրոցական դրամատիկական շրջագծում և երբեմն վերապատրաստումներ: Ես պարզապես ուզում էի նկարիչ լինել: Մեկ թատերական բեմադրությունից հետո ես գործակալ ստացա, և նա ինձ դեր ստացավ Vanity Fair-ում, ես 15 տարեկան էի Ռիզ Ուիզերսփունի որդու դերում:

Այնտեղ նկարահանվում էր նաեւ իմ լավագույն ընկեր Թոմ Սթարիջը, մեր տեսարանները մեկը մյուսի հետեւից էին։ Եվ ահա մենք նստած ենք պրեմիերային, անցնում է Թոմի տեսարանը։ Մենք նույնիսկ ինչ-որ կերպ զարմացած ենք. մեզ ամեն ինչ խաղ էր թվում, բայց այստեղ կարծես թե այո, պարզվեց, նա դերասան է։ Դե, իմ տեսարանը հաջորդն է… Բայց նա չկա: Ոչ, վերջ: Նա չի ընդգրկվել ֆիլմում։ Օ՜, դա ra-zo-cha-ro-va-nie էր: Հիասթափություն թիվ մեկ.

Ճիշտ է, այդ ժամանակ տուժեց քասթինգի տնօրենը, քանի որ նա ինձ չզգուշացրեց, որ տեսարանը ներառված չէ «Արդար…» ֆիլմի վերջնական մոնտաժում։ Եվ արդյունքում, մեղքի զգացումից ելնելով, ես համոզեցի Հարի Փոթերը և կրակի գավաթը ստեղծողներին, որ ես պետք է լինեմ Սեդրիկ Դիգորիի դերը։ Եվ սա, գիտեք, պետք է անցում լիներ դեպի մեծ կինոինդուստրիա։ Բայց դա չեղավ:

Ավելի ուշ՝ պրեմիերայից մի քանի օր առաջ, ինձ հեռացրին «Ուեսթ Էնդում» ներկայացման դերից։ Ես գնացի լսումների, բայց ոչ ոք չհետաքրքրվեց: Ես արդեն քայլում էի իմպուլսով։ Արդեն որոշել եմ երաժիշտ դառնալ։ Խաղացել է տարբեր խմբերի ակումբներում, երբեմն միայնակ: Սա, ի դեպ, կյանքի լուրջ դպրոց է։ Ակումբում ձեր և ձեր երաժշտության վրա ուշադրություն հրավիրելու համար, որպեսզի այցելուները շեղվեն խմելուց և խոսելուց, դուք պետք է բացառիկ հետաքրքիր լինեք։ Եվ ես երբեք ինձ այդպիսին չեմ մտածել։ Բայց դերասանության հետ կապված դրվագից հետո ես ուզում էի սկսել բոլորովին այլ բան՝ կապված ոչ ուրիշների խոսքերի ու գաղափարների հետ, ինչ-որ իմ սեփականը:

Ինչո՞ւ որոշեցիք վերադառնալ դերասանական աշխատանքի։

Անսպասելիորեն ինձ նկարահանեցին Թոբի Ջուգգի «Հալածողը» համեստ հեռուստաֆիլմում: Ես լսում էի միայն այն պատճառով, որ ինձ հետաքրքիր էր թվում՝ խաղալ հաշմանդամ մարդու՝ առանց սայլակից վեր կենալու, սովորական պլաստիկության չօգտագործելը: Դրա մեջ ինչ-որ աշխուժացնող բան կար…

Այս ամենը հիշեցի, երբ սկսվեց Մթնշաղի աղմուկը։ Այն մասին, որ երբեմն կյանքն այսպես է ընթանում… Եվ ես հասկացա, որ պետք է հեռանամ Մթնշաղից: Դեպի լույս Ցանկացած լույս — ցերեկային լույս, էլեկտրական: Այսինքն՝ ես պետք է փորձեմ նկարահանվել փոքր ֆիլմերում, որոնց ստեղծողները իրենց առջեւ գեղարվեստական ​​նպատակներ են դնում:

Այդ ժամանակ ո՞վ կմտածեր, որ Դեյվիդ Քրոնենբերգն ինքը կառաջարկի ինձ այդ դերը։ (Պատինսոնը խաղացել է իր «Աստղերի քարտեզը» ֆիլմում։ — Մոտ խմբ.)։ Որ ես իսկապես ողբերգական դեր կստանամ «Հիշել ինձ» ֆիլմում: Եվ ես համաձայնեցի նաև «Ջուր փղերի համար»: — «Մթնշաղի» ֆանտաստիկայի և սիրավեպի ամբողջական ժխտում։ Տեսնում ես, իսկապես չգիտես, թե որտեղ կգտնես, որտեղ կկորցնես։ Արվեստի նախագծերում ավելի շատ ազատություն կա։ Ավելի շատ քեզնից է կախված, դու զգում ես քո հեղինակությունը։

Մանուկ հասակում ես սիրում էի հորս պատմությունները վաճառքի տեխնիկայի մասին, նա մասնագիտությամբ մեքենաների դիլեր է: Սա հոգեթերապիայի մի տեսակ սեանս է. մասնագետը պետք է «կարդա» հիվանդին, որպեսզի նրան առաջնորդի բուժման ճանապարհով: Ինձ թվում է, որ սա մոտ է դերասանությանը. դիտողին ցույց ես տալիս ֆիլմը հասկանալու ճանապարհը։ Այսինքն՝ ինձ համար ինչ-որ բան վաճառելը դերի կատարման կողքին է։

Իմ մի մասը սիրում է մարքեթինգի արվեստը: Սպորտային բան կա դրանում։ Եվ ես չեմ հասկանում, երբ դերասանները չեն ուզում մտածել ֆիլմի, թեկուզ արտհաուսի կոմերցիոն ճակատագրի մասին։ Սա նաև մեր պարտականությունն է։ Բայց, ընդհանուր առմամբ, վերջում «Մթնշաղն» ինձ ցույց տվեց ճիշտ ճանապարհը՝ մասնակցություն լուրջ ֆիլմի, որքան էլ այն ցածր բյուջեով լիներ։

Ասա ինձ, Ռոբ, ժամանակի ընթացքում և՞ս փոխվել է քո անձնական հարաբերությունների շրջանակը:

Ոչ, ոչ… Ես միշտ նախանձել եմ իմ տարիքի և սեռի մարդկանց, ովքեր սահուն մի հարաբերությունից մյուսն են անցնում: Եվ ոչ մի վիրավորանք: ես ոչ: Հարաբերություններն ինձ համար առանձնահատուկ բան են: Ես բնավորությամբ միայնակ եմ և տեսանելի հերքում եմ այն ​​տեսության, որ նա, ով մանկության տարիներին երջանիկ ընտանիք է ունեցել, ձգտում է ստեղծել սեփականը: ես ոչ:

Փնտրու՞մ եք ընտանիք կազմել:

Ոչ, դա չէ խնդիրը: Պարզապես իմ հարաբերությունները ինչ-որ կերպ… ավելի հեշտ են, կամ նման բան: Ոչ թե անլուրջ են եղել, այլ պարզ են։ Մենք միասին ենք այնքան ժամանակ, քանի դեռ սիրում ենք միմյանց։ Եվ բավական է։ Ես ինչ-որ կերպ ... չեմ արմատավորում, կամ նման բան: Օրինակ՝ ես անտարբեր եմ ամեն նյութականի նկատմամբ։ Ես սա չեմ համարում իմ առանձնահատուկ ոգեղենության դրսեւորում, ես սովորական մարդ եմ, ում կյանքը զարգացել է անսովոր, և վերջ։

Բայց սա, որ ես փողի սիրահար չեմ, վերջերս ընկերս մատնանշեց ինձ։ Եվ նախատինքով. «Մի րոպե բաժանիր գրքին, մոռացիր Պաբստին և սթափ նայիր իրերին», - ասաց նա իմ սովորական գործունեության մասին՝ ֆիլմեր դիտելու և կարդալու մասին: Բայց ինձ համար փողը միայն ազատության հոմանիշն է, և ամեն ինչ… հիմք է տալիս մեզ: Ես ունեմ մի փոքրիկ, և ոչ թե հոլիվուդյան չափանիշներով, այլ ընդհանրապես տուն Լոս Անջելեսում, քանի որ ես սիրում եմ լինել մանգրերի և արմավենու ծառերի մեջ, իսկ մայրս սիրում է արևայրուք ընդունել լողավազանի մոտ, իսկ պենտհաուսը Նյու Յորքում, քանի որ հայրս տարված է պատմական Բրուքլինով: Բայց ինձ համար վարձով ապրելը խնդիր չէր։ Ես ուղղակի չէի ուզում այլևս շարժվել… Գուցե սա նշանակում է, որ ես սկսում եմ արմատավորվել:

Նրա սիրելի ֆիլմերից երեքը

«Թռչել կկու բույնի վրայով»

Միլոշ Ֆորմանի նկարը տպավորություն է թողել Ռոբերտի վրա, երբ նա դեռահաս էր։ «Ես նրան խաղացել եմ, երբ 12 կամ 13 տարեկան էի»,- պատմում է դերասանը ֆիլմի հերոս ՄակՄերֆիի մասին։ «Ես ահավոր ամաչկոտ էի, իսկ Նիկոլսոն-ՄակՄերֆին անձնավորված է վճռականությունը: Կարելի է ասել, ինչ-որ կերպ նա ինձ դարձրեց այնպիսին, ինչպիսին կամ»:

«Հոգու գաղտնիքները»

Ֆիլմը նկարահանվել է 1926 թվականին։ Դա անհավանական է։ Պատինսոնն ասում է. Եվ իսկապես, այժմ ֆիլմը թեև ոճավորված, բայց ամբողջովին ժամանակակից տեսք ունի։ Գիտնականը տառապում է սուր առարկաներից իռացիոնալ վախով և կնոջը սպանելու ցանկությամբ։ Գեորգ Վիլհելմ Պաբստը առաջին կինոգործիչներից էր, ով, հետևելով հոգեբանության առաջամարտիկներին, համարձակվեց նայել մարդկային հոգու մութ խորքերը:

«Սիրահարները Նոր կամուրջից»

Այս ֆիլմը մաքուր փոխաբերություն է, ասում է Փաթինսոնը: Եվ նա շարունակում է. «Խոսքը կույր ապստամբի և կլոչարդի մասին չէ, խոսքը բոլոր զույգերի մասին է, այն փուլերի մասին, որոնց միջով անցնում են հարաբերությունները՝ հետաքրքրասիրությունից մինչև մյուսը՝ միմյանց դեմ ընդվզում և սիրո նոր մակարդակի վերամիավորում»: